李 展



从《青春之歌》到《上海滩》——关于“革命”与“后革命”的一种考量

李 展

（武汉纺织大学 传媒学院，湖北 武汉 430073）

《青春之歌》和《上海滩》这两部经典作品蕴含了“革命”和“后革命”两段叙事。在“革命+恋爱”的叙事模式中，“革命”是其突破日常叙事的逻辑起点；“爱情”则作为一种日常生活传奇与革命象征性结合。革命和后革命暗示了生活的日常和传奇二元性质，并内在性地揭示了“红色经典”所蕴含的二律背反特质。

革命；后革命；爱情；日常；传奇

一、“革命”：一个相似又相异的叙事基点

将《青春之歌》和《上海滩》这种“红”与“黑”放在一起考量，之所以值得关注，乃是因为它们都有一个近似的叙事基点，即20世纪30年代中国青年因爱国而革命的人生选择。这个叙事基点分别由《青春之歌》的卢嘉川和《上海滩》的许文强两个主要人物展开。他们无论作为故事主人公还是作为作品叙事的结构性元素，都具有十分重要的可比性及历史自觉。在这种革命叙事的意义上，我们将会发现这两部“经典”对于革命和人性的不同表达，具有非常深厚的历史内涵。

在《青春之歌》中，卢嘉川的社会身份是北京大学的学生和中共地下领导人，参与了反对日本帝国主义侵略中国的救亡运动，领导学生到南京政府请愿以至被当局关押，最后牺牲。而许文强的故事其前背景同样发生在北平，他是燕京大学学生领袖并领导了学生运动，因为恋人被国民党军警打死和自己被抓进监狱，痛定思痛后毅然南下上海。……