马爱忠

朱自清的《荷塘月色》以明净淡雅的意境与情韵成为中国现代文学史上不可多得的经典之作。该文的艺术成就是多方面的，就其使作者的审美情感得以展开的艺术背景而言，笔者认为，《荷塘月色》中存在着“两个背景”：一个背景是由荷花、荷叶和月光等意象组成的荷塘；另一个背景是用幻像构建的梦中江南。

一、漫步的荷塘

文章开头，“我”从“颇不宁静”的现实世界走向“日日走过的荷塘”，便进入了宁静、恬淡的审美世界。作为使审美主体的情感得以舒展的背景，荷塘应具备以下条件。

1.具有一定的审美对象

荷塘中有“田田的”、“肩并肩密密地挨着”的荷叶，有“零星地”“点缀”着的“白花”等。这些各自独立的景物却构成了浑然一体的审美对象群。

2.审美情调

康德认为，审美是无目的又合目的的统一。（康德《判断力批判》）因而审美主体只有在完全自由的情境中，审美活动才得以产生。由文中“这一片天地好像是我的”，“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”和“这是独处的妙处”等语句可知，作者完全是一个无目的、无功利的审美者，内心飘动着一种脱离世俗的清静的情调。

3.审美主客体间的关系

面对“出水很高，像亭亭的舞女的裙”的叶子、“羞涩的打着朵儿的”“又如刚出浴的美人”般的荷花、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”等，审美客体已不是纯粹的、无生命的客观事物，而是在审美主体观照下的似乎有灵性的物象；……