⊙范译鹤［辽宁师范大学，辽宁大连116000］

传统观念烛照下的新感觉派小说的女性形象

⊙范译鹤［辽宁师范大学，辽宁大连116000］

新感觉派作家在作品中试图建构一个远离乡土色彩的都会世界。在这种创作目的的驱使下，新感觉派作家在创作过程中对传统观念进行了有意识的剥离。但是尽管作家在作品中极力隐匿扎根于脑海中的传统观念，传统观念却依然蕴藏在新感觉派小说的人物形象中。本文试图对新感觉派作品中女性人物形象进行解剖，从而挖掘隐藏在女性人物形象中的传统内蕴。

新感觉派女性形象传统都会

新感觉派作家在作品中塑造了一系列在都市浮华中依然保持传统内核的女性形象，她们是《梅雨之夕》中那个在阴雨绵绵的天气中默默等待丈夫归家的妻子；是《雄鸡》中无法忍受婆婆的责骂最终痛苦自尽的媳妇；是《玲子》中不晓世事、天真无邪的娟丽女孩；是《公墓》中善良柔和、温柔痴情的女子。这些女子尽管存在于都市，但却一改都会现代女性做派，坚守着传统女性固有性情：压制自身欲望，相夫教子，呈现出善良、谦和、纯洁、温柔的性格特征。

在传统观念中对女性德行的要求在春秋时期已发端。《礼记·昏义》中言：“教以妇德、妇言、妇容、妇功。”郑玄注：“妇德，贞顺也。”妇德在《后汉书》中得到了更进一步的阐释：“清闲贞静、守节整齐、行己有耻、动静有法，是谓妇德。”可见，妇德是对传统女性言谈举止最基本的要求。新感觉派作品中女性形象的传统性亦通过这一点表现出来：在《莼羹》中，渴望喝到丈夫亲手煲的莼菜汤的妻子，即使对丈夫的行为感到失望，依然保持着理智的行为，在丈夫朋友面前尽力维持端庄的形象，即使哭泣也要背对丈夫；……