史淑君

>摘要：

从艺术创作的角度论述了“偶然性”作为事物联系和发展的普遍规律是客观存在的。通过对水彩画的“偶然性”进行分析和研究，来解决如何把“偶然性”运用到水彩画创作中去的问题。

在水彩画创作中，“偶然性”是很常见的。画家通过自己独特的语言形式，表述各种情感、理念。水的变化往往成为画面的趣味中心，这也是水彩画的魅力之所在。它之所以令画家难以释手和之所以普及的原因是在于其具有轻快、透明、舒畅和水色交融变幻莫测的艺术魅力以及在作画过程中产生出的“偶然性”和“随意性”效果。

一、“偶然性”在水彩画创作中是不可或缺的

水彩画是最具有吸引力的绘画表现形式之一。不同与其他画种，它是靠水载色在纸上流动、交融，以达到理想的效果。“水无常形”这个特点决定了水彩画时时刻刻都会出现偶然性。其“无法预知”的特征向所有爱好水彩的画家提供了一种充满冒险和诱惑的条件。这使得“偶然性”在水彩画中有着不可替代的重要作用。一方面它提升了画家对作品原本的表现形式的一种突破，另一方面达到了预想不到的审美视觉效果。

二、“偶然性”如何运用到水彩画创作当中去

水彩画由于材料特殊。“偶然性”出现的机率很高。但是如何把握好这种偶然，如何将偶然产生出的审美意象融入对画面的艺术境界的追求之中去，如何把水彩画的“偶然性”主观能动地运用到水彩画创作当中去，这还需要进行分析和研究。面对这些“偶然性”的视觉元素就需要艺术家进行合理选择和重新组构，尽可能将能给画面带来视觉效果的视觉元素保留下来。

这些“偶然性”所产生的偶然效果除了是灵感的源泉，还能改变我们的思维模式，拓展思路，促进着人们探索各个领域发展的新空间。那么美术创作所需要的探索与创新的过程，同样少不了偶然的启迪所带来的事半功倍的效果。

三、“偶然”中发明的技法

在水彩画的进一步具体实施创作的实践当中，也有许多在材料技法运用中的“偶然”发现激活了我们的灵感，并将其自由产生的形态或材质效果转化为绘画创意，从而丰富和深入了绘画的艺术语言和表现形式。由此带来了许多意想不到的成功，这也是对传统画法的一种延伸与变革。

我国水彩画家王肇民用色酣畅厚重，色彩虽经多次渲染、叠加，但仍保持着水彩的透明性。他将中国画的笔墨、神韵与西方绘画的着色技法融合在一起。他倡导以少见多、以一当十、秀而不媚、艳而不俗、简而不空的着色观念，融合到水彩创作之中，更具张力及色彩美感，达到使人意想不到的效果。例如作品《珠江小艇》。

一位湖南的水彩画家李朋林，因为长期从事水粉画创作经常使用硬度较高的光洁卡纸。再一次偶然的机会中，将这种硬卡纸当做水彩纸加以运用后，惊喜地发现在卡纸上画的水彩画具有特殊的魅力，这个意料之外的魅力来源于那卡纸上的水彩画中无处不在的水渍、水、颜料和笔能游刃于卡纸表面，流动的透明色彩和笔头饱满的水分共同形成了这些斑驳淋漓的特殊水渍效果。例如作品《郑村牌坊》

水是一切生命之源，在水彩艺术的绘画过程中更是灵魂般不可缺少的神奇调和。画家们的手就像绘画世界中的“上帝之手”，在神奇的“水”与“色”及其它多样材料的一次次偶然韵化间创造出了一个个鲜活的艺术生命，一幅幅精彩的图卷。

四、“偶然”中激发的创作灵感

罗丹曾说：“艺术家所见着的自然不同于普通人眼中的自然。”这其中的道理是很值得深思的。一个真正的艺术家不应该只是生活的奴隶，而应该是“美”的创造者。用自己的眼睛从生活中发现别人没有发现的美，用自己的艺术修养和审美理想创造生活中并不存在的美。平时生活里有非常多在普通人看起来微不足道、细枝末节的事物，在画家停留、驻足、并且痴情地描绘时，其他人可能不知所谓，以致有各种无端的指点。当画家把自己的情感技巧融入创作的画中，创作出动人的一幅画时，其他人又常常感叹：“这样普通的东西也能画出这么美的效果！”罗丹曾说：“艺术家所见着的自然不同于普通人眼中的自然。”这其中的道理是很值得深思的。

老师经常教导我们，作为一名画家，创造力来源于能洞悉幽微的丰富想象力，而在潜心观察生活与大自然的一个个“巧手偶得”中，往往很容易激发出那艺术创作最需要的“灵光一闪”。天地四季中所包容的大气万象及一草一木的精微，无处不在地蕴含着艺术家们激动灵感时所需要的“偶然”。它有时像深埋的宝藏，强迫着你去苦苦探索而难得。有时像路边的小野花，随处可见，只是平凡的让许多人不屑一顾罢了。正如俄罗斯画家列宾所说：“灵感时由于顽强的劳动而获得的奖赏”。

“偶然”绝不是一种巧遇下的简单发现，在绘画艺术创作的方式方法中寻找可表现的因素时，我们要全力调动自身的创造能量，大胆取舍，既不受实景的牵制，也不要受惯常的审美习惯及一些固有观念的束缚，应该按照自己真实的个性感受和独立的审美理念去塑造内心的想法。

五、结语

总之，在水彩画艺术创作过程当中，要有效地适时地抓住时常出现的“偶然性”，但又不能机械地、片面地过分依赖它。水彩绘画中的“偶然性”是水彩画创作的重要构成部分，在一定程度上启发了画家们的创作灵感，刺激他们的创作欲望，才有了不断发展的绘画风格与技法的演变。如果能够把这些“偶然性”有效的应用到水彩画的创作中去，那么水彩画艺术的未来将更加绚丽多彩。

【参考文献】

[1]贺荣敏，李秦隆.西安美术学院美术教育系教师论文集[D].西安：陕西人民美术出版社，2005

[2]魏传义.艺术教育学[M].重庆：重庆出版社出版，1990

[3]何冰，翟墨论吴冠中-吴冠中研究文选[M].桂林：广西美术出版社，1999

【作者单位：郑州大学美术学院】