毛泽东诗词的格律透视

2014-02-22赵克勇

知识力量·教育理论与教学研究 2013年23期

关键词：押韵

赵克勇

[摘要]毛泽东诗词是中国传统文化宝库中的一颗明珠。对毛泽东诗词进行格律透视，有助于具体地而不是抽象地，实事求是地而不是形而上学地理解其押韵、平仄与对仗的美学价值，从而把学习毛泽东诗词与继承中国传统文化有机地结合起来。

[关键词]押韵、平仄与对仗毛泽东诗词格律分析

毛泽东在其戎马倥偬、日理万机的一生中，为我们留下了为数不多，但却熠熠生辉的格律诗词，成为我们学习、鉴赏、研究、继承的宝贵文化遗产。有些读者在学习毛泽东诗词的过程中产生了一些困惑，如有的诗词明显感觉不能押韵，有的好像于格律稍有未合，这究竟是怎么回事呢？其实这是部分读者的一种误解。总的说来，毛泽东诗词在格律方面是相当严谨的。他生前虚怀若谷，多次请求名家或身边的人帮助修改和指正。由于格律诗词是绽放于古典文化土壤中的一朵奇葩，它难免带上深厚的古文化气息。所以，我们要学好弄通毛泽东诗词，就应该对诗词格律知识有一定了解。为达此目标，我们有必要对毛泽东诗词格律进行一番透视，以加强对其规律性的认识。

一、读音与押韵

我们在朗诵毛泽东诗词时要注意的一个问题是，格律诗词是以古汉语音韵系统作为发音标准的。如果我们按普通话的发音标准来朗诵毛泽东诗词，必然在读音与押韵上陷入困惑与迷惘之中。

（一）仄声平读

1.[七律·和柳亚子先生]

饮茶粤海未能忘，

索句渝洲叶正黄。

三十一年还旧国，

落花时节读华章。

牢骚太甚防肠断，

风物长宜放眼量。

莫道昆明池水浅，

观鱼胜过富春江。

此诗中“饮茶粤海未能忘”的“忘”应读wáng；“风物长宜放眼量”中的“量”应读liáng。究其原因，是因为格律诗只能押平声韵，不能押仄声韵之故。

2.[七律·到韶山]

别梦依稀咒逝川，

故园三十二年前。

红旗卷起农奴戟，

黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，

敢教日月换新天。

喜看稻菽千重浪，

遍地英雄下夕烟。

此诗中“敢教日月换新天”的“教”应读jiāo；“喜看稻菽千重浪”中“看”应读kān。

（二）kàn（看）与kān（看）

“看”字在毛泽东诗词中出现的频率相当高，这是一个有趣的语音现象。一个简单的“看”字，它在此要读kàn，在彼却要读kān。究竟哪儿读kàn，哪儿读kān，则要具体情况具体分析。

1.[七律·登庐山]

一山飞峙大江边，

跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，

热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，

浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，

桃花源里可耕田？

此诗中“冷眼向洋看世界”的“看”处于平声字位上，应读kān，其诗谱为+ | — — — | |。

2.[水调歌头·重上井冈山]上阕

久有凌云志，

重上井冈山。

千里来寻故地，

旧貌换新颜。

到处莺歌燕舞，

更有潺潺流水，

高路入云端。

过了黄洋界，

险处不须看。

此词中“险处不须看”的“看”处于平声位，应读kān，其词谱为| | | — —。

3. [念奴娇·鸟儿问答]

鲲鹏展翅，

九万里，

翻动扶摇羊角。

背负青天朝下看，

都是人间城廓。

炮火连天，

弹痕遍地，

吓倒蓬间雀。

怎么得了，

哎呀我要飞跃。

借问君去何方，

雀儿答道：

有仙山琼阁。

不见前年秋月朗，

订了三家条约。

还有吃的，

土豆烧熟了，

再加牛肉。

不须放屁，

试看天翻覆。

此词上阕“背负青天朝下看”之“看”应读kàn，其词谱为| | — — —| |。下阕“试看天地翻覆”之“看”应读kān，其词谱为+ — + | — |。

4.[七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照]

暮色苍茫看劲松，

乱云飞渡仍从容。

天生一个仙人洞，

无限风光在险峰。

此诗中的“暮色苍茫看劲松”之“看”处于仄声位，应读kàn，其诗谱为+ | — — + | —。

5.[七律二首·送瘟神]（其一）

绿水青山枉自多，

华佗无奈小虫何。

千村薜荔人遗矢，

万户萧疏鬼唱歌。

坐地日行八万里，

巡天遥看一千河。

牛郎欲问瘟神事，

一样悲欢逐逝波。

此诗中“巡天遥看一千河”之“看”处于仄声位，应读kàn，诗谱为+ —+| | — —。

6.[沁园春·长沙]上阕

独立寒秋，

湘江北去，

橘子洲头。

看万山红遍，

层林尽染；

漫江碧透，

百舸争流。

鹰击长空，

鱼翔浅底，

万类霜天竞自由。

怅寥廓，

问苍茫大地，

谁主沉浮？

此词中“看万山红遍”之“看”处于仄声位，应读kàn，词谱为| | —— |。

7.[菩萨蛮·大柏地]

赤橙黄绿青蓝紫，

谁持彩练当空舞？

雨后复斜阳，

关山阵阵苍。

当年鏖战急，

弹洞前村壁。

装点此关山，

今朝更好看。

此词中“今朝更好看”之“看”处于平声位，应读kān，词谱为— —||—。

7.[清平乐·会昌]

东方欲晓，

莫道君行早。

踏遍青山人未老，

风景这边独好。

会昌城外高峰，

颠连直接东溟。

战士指看南粤，

更加郁郁葱葱。

此词中“战士指看南粤”之“看”处于平声位，应读kān，词谱为| |— — — |。

（三）以古音入韵

1.[菩萨蛮·黄鹤楼]

茫茫九派流中国，

沉沉一线穿南北。

烟雨莽苍苍，

龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？

剩有游人处。

把酒酹滔滔，

心潮逐浪高。

这首词在读音上使读者感到困惑的是，上半阕中“中国”的“国”与“南北”的“北”，下半阕中“知何去”的“去”与“游人处”的“处”到底押韵不押韵，如果它们押韵的话，怎么读音？按普通话的标准读来，“国”与“北”、“去”与“处”肯定不押韵，但它们是按古音韵发音的，“国”与“北”同属入声部[十三职]部。入声部属于古四声，现代汉语里没有这个声部，当然也就没有这一声调符号。为着叙述的方便，我们有必要设立一个入声调符号“^”它的音值比阴阳上去四声都要短促，大概相当于一个八分音符的音值。它的音位比阴平低半间，介于阴平与去声之间。现在我们回到“国”与“北”的注音上来，我们用汉语拼音法为其注出古音则为，“国（gwe）”，“北（be）”，你看，两个字音里都含有韵母（e），它们押韵的问题就迎刃而解了。我们再看“去”与“处”。在《词林正韵》中，“去”与“处”同属[六御]部，均读qu，所以，它们是押韵的。

2.[减字木兰花·广昌路上]

漫天皆白，

雪里行军情更迫。

头上高山，

风卷红旗过大关。

此行何去？

赣江风雪迷漫处。

命令昨颁，

十万工农下吉安。

上阙“白”与“迫”押韵，“白”读“be”，“迫”读“pe”，下阙“去”、“处”均读“qu”。

3.[碟恋花·从汀州向长沙]

六月天兵征腐恶，

万丈长缨要把鲲鹏缚。

赣水那边红一角，

偏师借重黄公略。

百万工农齐踊跃，

席卷江西直捣湘和鄂。

国际悲歌歌一曲，

狂飙为我从天落。

有读者认为此词押韵欠严谨。按普通话朗诵，上下阕皆拗口难入韵，但全词是押入声韵的，在《词林正韵》[十药]部都可找到“恶、缚、角、略、跃、鄂、落”的出处。因此它们的读音依次为“wo、bo、guo、lio、wo、luo”，因此，全词的押韵十分规整，基本上一韵到底，这就是古音韵的美学韵致所在。

4.[恋奴娇·昆仑]上阕

横空出世，

莽昆仑，

阅尽人间春色。

飞起玉龙三百万，

搅得周天寒彻。

夏日消融，

江河横溢，

人或为鱼鳖。

千秋功罪，

谁人曾与评说？

此词“谁人曾与评说”句中“说”应读“xue”，它与“阅尽人间春色”的“色”，与“搅得周天寒彻”的“彻”，与“人或为鱼鳖”的“鳖”为同一组入声字押韵。

（四）隔阙遥押

毛泽东诗词在押韵时有一种隔阙遥押现象。所谓隔阙遥押，就是上阙中的某一韵脚字不能在本阙入韵，却与下阙同一句位上另一韵脚字遥相呼应，共同形成一个新的韵部，因此，我们把它叫做隔阙遥押。请看下面的例子。

1.[西江月·井冈山]

山下旌旗在望，

山头鼓角相闻。

敌军围困万千重，

我自岿然不动。

早已森严壁垒，

更加众志成城。

黄洋界上炮声隆，

报道敌军宵遁。

此词上阙“我自岿然不动”的“动”按古音读dèn，与下阙“报道敌军宵遁”的“遁”形成隔阙遥押。

2.[西江月·秋收起义]

军叫工农革命，

旗号镰刀斧头。

匡庐一带不停留。

要向潇湘直进。

地主重重压迫，

农民个个同仇。

秋收时节暮云愁。

霹雳一声暴动。

此词上阙“要向潇湘直进”的“进”与下阙“霹雳一声暴动”的“动”形成隔阙遥押，都读dèn。

二、平仄与对仗

（一）诗式

在毛泽东12篇13首七律诗中，实际上只有两种形式，即平起首韵式和仄起首韵式。属于平起首韵式的有：[七律·长征]、[七律·人民解放军占领南京]、[七律·和柳亚子先生]、[七律·登庐山]、[七律·答友人]、[七律·和郭沫若同志]、[七律·和周世钊同志]；属于仄起首韵式的有：[七律二首·送瘟神]、[七律·到韶山]、[七律·冬云]、[七律·吊罗荣桓同志]。格律诗是必须讲究对仗的，下面以[七律·人民解放军占领南京]为例展示平起首韵式的诗谱排列方式与对仗关系。

1.平起首韵式 [七律·人民解放军占领南京]

钟山风雨起苍黄， + — + | | —— a

百万雄狮过大江。 + | —— + | — b

虎踞龙盘今胜昔， + | + —— | | c

天翻地覆慨而慷。 + — + | | —— a

宜将剩勇追穷寇， + — + | + — | d

不可沽名学霸王。 + | —— + | — b

天若有情天亦老， + | + —— | | c

人间正道是沧桑。 + — + | | —— a

平起首韵式诗谱的表现特征：一是同谱现象突出，a句分别出现在1、4、8句位上，b句出现在2、6句位上，c句出现在3、7句位上；二是颔颈二联对仗严格。所谓对仗，包含两层涵义，一是诗谱的平仄对立，二是诗句的词型对应，即名词对名词，动词对动词，副词对副词等。如“虎踞龙盘”对应“天翻地覆”，“宜将剩勇”对应“不可沽名”，“追穷寇”对应“学霸王”。在诗谱上则表现为纵横向上的平仄相间关系。

虎踞龙盘 | |——

天翻地覆 ——| |

宜将剩勇 ——| |

不可沽名 | |——

2.仄起首韵式 [七律·到韶山]

别梦依稀咒逝川， + |—— + | — b

故园三十二年前。 + — + | |—— a

红旗卷起农奴戟， + — + | + — | d

黑手高悬霸主鞭。 + |—— + |— b

为有牺牲多壮志， + | + —— | | c

敢教日月换新天。 + — + | | —— a

喜看稻菽千重浪， + — + | + — | d