殷若昕

话剧《第二次世界大战中的帅克》演出记

殷若昕

德国戏剧家布莱希特的名剧《第二次世界大战中的帅克》由著名舞台剧导演、中央戏剧学院教授姜若瑜执导，近日在中央戏剧学院剧场成功上演。

这是一部颇具风格感的戏剧。它的舞台具有奇妙的假定性：几百倍比例缩小的场景、地球为形状的轨道、现代玩具作为登场道具、由人扮演的“性情化”的动物、……这些元素破除了舞台的幻觉性，使得一切充满了趣味，让舞台更加接近观众。而演员们的表演方式也不是惯常的、为我们熟知的，而是统一在另一种外在形态和内心节奏中。

布莱希特强调戏剧的教育性和娱乐性并重，他坚决拆除舞台和观众之间的第四堵墙。在他执导的演出中，常常出现各种指示牌、路标、招贴，表明舞台上正在发生着什么；他使用电影画面，在屏幕上打出各种与舞台情境不相干的画面，来打断原本的戏剧动作；又或者骑着“脚踏车”，就把演员从德国送到了俄罗斯大草原……布莱希特希望戏剧具有“间离效果”（陌生化）——彻底否定舞台幻觉，向观众宣告：您正在观看的是一场演出，并且请您时刻保持思考。

一、表演的力量是什么？

《第二次世界大战中的帅克》是表演系2008级3班学生的第一个实习剧目。他们为了排演好此剧，做了很多前期的准备工作。尤其是为了达到布莱希特式的风格化表演，他们做了大量相关的练习。

从剧本上说，《帅克》本身已具备了很强的假定性。它叙述的并不是一场真实存在的历史，其中的几乎每一个人物，都集中了许多典型人物的性格和行为模式，他们都是极致的人物形象，并且都或多或少有了几分怪异的色彩。