舒金庚

1998年5月27日，舒同先生因病在北京与世长辞。转眼间，先生离开我们已16周年。作为舒老的同乡、本家和晚辈，特别是“舒体”书法的崇敬者，谨以此文缅怀这位人民崇敬的一代书法大师、书法巨匠。

锐意进取的革命精神

舒同，字舒文藻，又名宜禄，1905年11月25日生于江西省东乡县孝冈镇一个贫苦农家，自幼聪明好学，5岁开始习字，因家境贫寒，买不起笔墨，只能以指画掌，默字书写，或削竹为笔，以水当墨，在青石板上练字，写了干，干了写，孜孜以求，锲而不舍。9岁和12岁为人书写的寿匾“仗国延年”、“如松柏茂”，驰名乡里，享有“东乡才子”、“神童”之誉。

舒同15岁在抚州江西省立第三师范学校读书时，受“五四”运动影响，投身学生运动，并与李井泉等人一起发起组织“马克思主义研究会”，发表《中华民国之真面目》等文章宣传马克思主义，揭露北洋军阀政府所谓“民主”、“共和”、“自由”、“平等”的虚伪。舒同1926年加入中国共产党，是东乡县地方党组织的创始人，曾任中共东乡县委书记和当时国共合作的国民党东乡县党部常委。在他的领导下，东乡县的革命运动蓬勃发展。1927年蒋介石发动“四一二”反革命政变，舒同遭到国民党反动政府通缉，辗转于赣、皖、鄂、宁、沪等地，以鬻字为生，寻找地下党组织，终于在1930年9月找到组织，并参加了红军，开始他那漫长而又传奇的军旅生涯。

战争年代，舒同每到宿营地，就率领宣传员在老百姓的屋墙上，书写革命标语、口号，并严格要求自己和宣传员写好字、写工整，让群众能看懂、爱看，受鼓舞。长征途中，他为书写大幅标语，往往弄得满身石灰，有时连衣服也烧了好多洞。他说：“我参加革命后，书法与革命熔为一体，书法特长帮助我搞革命宣传活动，而革命斗争又给了我书法艺术以深刻启迪和巨大影响”。自己是“革命加书法的一生”。先生的学识和书法对提高军队文化素质起过重大影响，在维护和树立我党我军声望方面发挥过旁人难以替代的作用。1936年红军到达陕北边区政府管辖的旬邑县时，为团结抗战，中央拟请当地一位前清翰林出任边区参议员。那位老先生说，“我和没文化的人谈不来”，拒绝参加。毛泽东知道后，就让舒同以中央名义给他写封信，宣传我党抗日统一战线的主张。这位前清遗老读了信后连声称赞：“字美文雅，想不到共产党内也有人才啊！”随即心悦诚服地出山参政，工作很出色。

革命老人何香凝说过：“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。我更喜欢舒同。”先生独树一帜的书法，严谨明快的文风，享有“红军书法家，党内一枝笔”的美誉。

孜孜以求的刻苦精神

舒老自幼喜爱书法，刻苦学习，笔耕不辍。在那漫长的岁月里，无论是在硝烟弥漫的战场，还是在工作繁忙的领导岗位上，即使是在“十年浩劫”被关进“牛棚”的日子里，都没有中断对书法艺术的研究和实践。他从小临摹柳体、颜体，后来苦临楷、行、草、隶、篆各种字帖。先生以：“先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格”为座右铭，认为书法不单单是对前人的追摹，同时来源于对自然的深刻领悟。为了写好草书的“蛇”字，曾多次进入深山老林，仔细观察蛇的行（走）、游（戏）、卧（眠）、攀（登）等各种形态，终于领悟到书写“蛇”字的要领。正如其子舒关关所说：“父亲学习书法，数十年如一日，研习历代名家书帖，师古而不泥古，尊法而求变新，博采众家之精萃。”先生练就自己特有的柳体筋骨、颜体血肉、何体技法的风格，创立了著名的“舒体”，又称“七分半体”书法，备受海内外推崇。全国政协原副主席方毅曾这样诠释“七分半体”，即在结构方面取楷、行、隶、草、篆五体的各一分，在风格方面取颜真卿、柳公权体的各一分，这是七分，另取何绍基体半分，合称“七分半体”。这种诠释和概括，阐明了“舒体”书法深厚的传统根基和创新求变的独特风貌。

先生书法，宽博端庄，点划圆润，丰媚遒劲，韵味无穷，反映时代风格，展示民族之魂，给人以大气磅礴、豪宕尽兴之感。尤其是字间牵丝，实绒连绵，结构以圆弧作字眼的特殊语符号，成为提示人们关注其语言风格的标识，深受广大书法爱好者和百姓喜爱，是现代书法艺术的杰出代表之一。“舒体”对弘扬我国悠久的书法文化，开创我国书法事业新局面产生了深远影响，做出了突出贡献。

精益求精的创作精神

南朝齐书家王僧虔《笔意赞》讲：“书之妙道，神采为上，形质次之”，可以说直接点出了书法的真谛所在。从事书法的人都知道，榜书是难写的，要写得有形有神，经久耐看就更不容易。1936年延安创办中国抗日军政大学，负责筹备的同志请毛泽东写校牌。当时毛泽东正在忙于撰写《实践论》，一时抽不出空，便向来人推荐：“你们去请一军团的舒同写吧，他的字写得很好哩！我很欣赏。”时任红一军团第四师政治部主任的舒同奉命书写了“中国抗日军政大学”校牌，还写了大门左右两边的“团结、紧张、严肃、活泼”八字校训。从此，舒同名声便驰誉全党全军。

上世纪五六十年代，先生的墨迹遍及大江南北，难以数计的大专院校的校牌及报刊杂志的刊头均出自他的手笔，是当时除了毛泽东主席外受请题词最多的一位。一位书法家的字，能得到社会如此广泛的爱戴，实属罕见。先生喜爱写大字，也善于写大字，每逢受请题匾都问清楚“匾有多大，字写多大”。先生认为，放大的字再精准也只能保持外形基本不变，而书法特有的神韵是无法按比例体现的。1959年夏，为迎接建国10周年而兴建的北京十大建筑之一的“全国农业展览馆”，请毛泽东主席题写馆名。毛主席批示：“山东，请舒同同志题。”这一次先生仍坚持“原字原大”的信条，每个字都写成半个乒乓球台那么大。那时宣纸奇缺，就用印刷报纸的普通白纸。可惜的是，普通白纸上写成的字无法装裱保存。“文革”中，镶嵌在农展馆高大石壁上的金字被砸烂了，“文革”结束后农展馆依据群众要求，决定恢复舒同的题词，花费很多功夫，找不到原稿。无奈只好请舒老重写一遍，但因先生年事已高，力不从心，无法再写那么大的字。成为书法史上的一件憾事！

当代书法大师启功亲笔题赞：“千秋翰墨——舒同”，体现了舒老书法艺术在中国现代书法史上的重要地位和深远影响。

立意高远的时代精神

舒老认为，好的书法作品可以传递出高雅的气息，让大家在欣赏笔墨技巧、享受美感的同时，受到灵魂的洗礼。先生强调书法的文化内涵，一定要融入自己的理解，呈现出人格精神、时代风貌、传统文化修养。先生一生创作了无数作品，绝大多数内容是书写毛泽东诗词，也写内容高雅健康的唐诗宋词或鲁迅、周恩来、陈毅等人的诗词名句，还有歌颂社会主义文明风尚、催人奋发前进的题词及自撰诗作，真正达到了“词翰双美”之境，闪烁着思想光辉，给人以教育、启迪和激励。一幅好的书法作品，应该起到益智、增识、积极引导人们奋进的作用。字好词好，还要书者的思想品德好。文如其人，字如其人！书家就应该像先生那样，以手中之笔，颂善斥恶、扬清激浊，成为激励人们前进的宣传教育者。

平等待人的优秀品德

舒老是中国书法事业的继承者和开拓者，是中国书法家协会的创始人和第一届主席，是当代自成一体的书法大师。成为首任中国书协主席后，各地各部门向先生约稿、求字、拜师者愈来愈多。即使是外出开会，宾馆房间里也常常有络绎不绝的来访者、拜师者。不管面对多少人，先生从不以高官、大师自居，常以和蔼谦逊的老者身份出现，尽量满足求字者的要求，且分文不取。对那些想拜师的人，他总是平和耐心地解释说：“我们不搞封建那一套，共同学习吧。”曾有一趣闻：一对夫妻闹离婚，财产分割没遇上问题，唯独最后为争夺先生的一幅书作发生纠葛。一方说，是我去要的。另一方说，那上面的题款是赠给我的。法官无奈硬着头皮去求舒老。舒老便为他们再写了一幅，化解了矛盾。

先生的书作，被列入文物，可谓无价之宝。然而，他一生书作无数，家中却无一收藏。1988年，先生辞去中国书协主席后，有关方面为他举办个人作品展，出版《舒同书法艺术展》书籍。这是他八十年翰墨生涯的第一次，也是仅有的一次。为办好个展、出好书，有关方面到处征借作品，才得以如愿。1985年，在中国书协成立五周年的第二次代表会议上，他毅然提出辞呈，力排众人挽留，坚决将书协主席职务让贤给后继者。先生这种不为名、不为利的义举，着实值得当今书法同仁，特别是各级书协领导人学习效仿！

（责任编辑 徐君华）