钟淑杯 (琼台师范高等专科学校中文系 571127)

何 星 (贵州师范大学地理与环境科学学院 550001)

导言：在全球一体化的市场，市场永远青睐以商业挂帅，技人与想象力落后的一方总是被动，一部好的动画片同样也能取得良好社会效益。所以我们不要面对人家掠夺咱们文化就动辄封杀抵制，还是认真总结经验教训，转变观念，积极借鉴，力图缩小差距才是我们电影发展的出路。

一、电影人对电影独特的视角解构

电影导演是用别人的技术和身体来表达自己思想的人，一个导演视野水平的高低，关键在于他有没有组织好戏剧中各组成元素，以符合剧本原旨的风格和意识，完成舞台的一种阐释和呈现。他要做的就是处理好演出时空内演员与观众，演员与演员间的关系，所以毋庸置疑，即导演的权威和作用在影视传媒艺术中是不可低估的。

“《功夫熊猫》是我对中国文化的一次致敬”。美国导演马克·奥斯本相信自己30年来对中国文化的研究会让东西方观众对熊猫“阿波”产生好感。《功夫熊猫》的两位导演约翰．斯蒂芬森和马克·奥斯本并不被中国大多数人所熟悉，但两人都自称是资深的中国文化迷。这部电影是“借鉴经典功夫形象，选用诸多中国符号”而杂糅成的动画片，但观看它的人在看完后无不发出啧啧赞叹。可以说，这部影片完全中国化，“山水、庙会、锣鼓、书法、针灸”都是典型的中国文化符号。作为中国独有的文化元素，为什么总是让外国人采用而拍出让中外都震惊的电影作品？对此我们的电影人有何感想？面对浩大的文化素材却无动于衷，最后失去的不仅仅是不菲的票房。

二、电影《功夫熊猫》里所映射的中国元素

《功夫熊猫》已经在内地放映，这是继《花木兰》之后，又一部以中国题材的好莱坞动画大片。熊猫阿波在往年戛纳电影节初试身手，就获得很大声誉。导演斯蒂芬森说：“我很喜欢中国的历史文化，能做这么一部电影，我觉得非常自豪。奥运会就要在中国举行了，我经常在电视上看到中国孩子激动、开心的样子，我能体会到这对于他们来说，这是多么快乐的时刻。”为何人们对这部动画片怀有这么大的热情呢？《功夫熊猫》电影里的故事简单，仍然是小人物在关键时刻逆转时局的老套路，这与好莱坞关于个人英雄主义影片并无本质差别。在“梦工场”熟练的包装手法下力图在背景、音乐、文化等细节上力图真正中国化，在影片细节方面已经不满足于当年的《花木兰》式的东方猎奇。“首先，在一部主角都是身怀绝技的动物的‘不真实’”情况下，背景的真实就显得很重要。美术指导雷蒙·季巴赫说:“我们需要的是可信度和文化的丰富性”。斯蒂芬森没有亲自到过四川看过熊猫，但他认为，“熊猫大概是世上体积最大，最能逗人发笑，也是最可爱，最美丽的动物。”他和自己工作团队，花费大量时间去研究熊猫：“整个过程中，我和熊猫发生了很奇妙的联系，在网上上搜索资料，找知情人士采访，越来越多的事实让我觉得大熊猫是种非常甜美、可爱的生物”。熊猫在中国人的印象中是行动缓慢，敦厚老实，但“功夫熊猫”不仅调皮顽劣还武功高强，这种反差在某些中国人看来是对中国文化的肆意篡改，并因此借机呼吁抵制好莱坞侵权行为。但导演之一的斯蒂芬森认为“《功夫熊猫》既要有美式动画片的节奏感，又要让中国人看起来像熊猫，所以中西一体使这部影片受到中外观众一致好评。”

“梦工场”电影公司说《功夫熊猫》是给中国的一封情书。的确，中国文化的博大精深，两位导演三十五年恐怕也难搞得通透，所以他们采用更加技巧的方式——将功夫拟人化。《功夫熊猫》中的老虎、蛇、猴子、仙鹤、螳螂还有豹子，它们在中国功夫中，代表着五禽拳中的五中兽，“正所谓，虎形练骨，豹形练力，蛇形练气，鹤形练精，猴形练动。而五禽则为虎走刚猛，练筋骨劲力，鹤讲轻巧、明角度功守，蛇主飘缠、气沉连绵，猴则手明眼快、迅速灵敏。故虎形则刚猛，鹤形轻而巧，蛇形气沉连绵，猴态快速轻灵……”，当然中国功夫中没有熊猫拳，于是美国电影人们再次跳转思维，不在“阿波”身上具体体现什么招术，而是利用它皮厚肉多的特征，频用“反弹神功”以克敌制胜，颇具太极神韵。主角阿波体态决定了它不是传统意义上的高手，它连爬阶梯也得好半天功夫。但在师傅眼里，这位天将降大任于其身的熊猫并非一无是处，阿波只有在想到食物的时候才会进入超我境界，做到平日里无法做到的事情。于是，师傅因材施教，利用这一点，用筷子，馒头大战训练阿波，这些最富中国特色的戏剧化打斗场面，其实很多形象脱胎于中国经典功夫人物造型，而师傅用抢包子的方式锻炼“阿波”神功就取材于成龙的电影。美国电影人历时3年打造的《功夫熊猫》实现了中国元素从形似到神似的转变，这种转变得益于好莱坞对他国文化的潜心研究和大胆尝试。当我们还在为“憨态可掬”的熊猫是不是中国专利而疾呼时，当我们有些人呼吁抵制时，人家已经走了很远，而我们的电影人却在干吗呢？花费巨资拍摄《满城尽是黄金甲》，从名字到内容几乎没有创新，可以说这部影片是《雷雨》话剧的翻版。面对此情此景，当我们的导演苦于没有适合的素材时，急功近利导致中国电影人没有长远目光，正如有媒体所言，《功夫熊猫》让中国电影人蒙羞。

三、《功夫熊猫》所带来对中国电影发展的思考

在这部电影里所有的东西是中国的，可为什么中国人拍不出来？十年前迪士尼拍摄《花木兰》引起轰动，我们发出过这样的感慨和疑问，而今天，我们又不得不再次发出这样的感叹和疑问！想当初《大闹天宫》《哪咤闹海》等国产动画片，也曾深受孩子和大人们的欢迎，甚至可以说影响了几代人。而如今，很少看到像样的国产动画片电影了。我们的儿童题材影视作品，特别是动画片明显减少。依我看，是与中国电影人的短视有关。对我们的电影人而言，那些动画片是小儿科，因为他们认为进行儿童题材的影视作品制作是“投资大，收益小”的行当。

电影《功夫熊猫》将中国文化元素糅合在一起，拍摄了一部出令世界瞩目，令中国电影人“眼红”的动画片，电影完全是以儿童的纯真视角，将熊猫，功夫，以及中国特有的宫殿、太极图等中国文化元素融合在一起，使其更加具有中国的特色而不是好莱坞式的场景和痕迹。其实《功夫熊猫》为中国电影人敲响警钟，也给那些认为动画片的投资属于商业冒险行为的人上了生动的一课。对此，我们的电影人有何感想，是固步自封，还是转变视角总结经验教训我们将拭目以待。警钟已经敲响，国产电影路在何方，这都值得我们，尤其是中国电影人好好思考！

[1]搜狐文化频道网站《<功夫熊猫>:不会成经典,但会成宠儿》[OL],2008.

[2]马车《<功夫熊猫>——令中国电影人蒙羞》[OL]，东方网，2008.