文 _ 李书喜

杨志印：时代特色与独创精神

文 _ 李书喜

栏目主持：李书喜

杨志印，1934年生于陕西西安灞桥，后就读于长安师范学院。先后担任原西北局西北画报社、甘肃日报社美术编辑，甘肃新闻图片社、甘肃画报社副社长，甘肃人民出版社总编、办公室副主任等职。同时，他还是中国美协会员、中国版画家协会会员、甘肃飞天书画学会会长、西部书画院院长、甘肃文史研究馆馆员、中央文史研究馆书画院研究员。杨志印早期专注于版画创作，他的版画被中国美术馆、日本艺术馆收藏。20世纪80年代开始，特别是杨志印退休之后，他将创作重点转向了国画的创作与探索上。

Q=李书喜，A=杨志印

胡杨秋色 178×96cm 2002

杨志印的作品充满了时代特色与独创精神。

杨志印是新中国刚成立就参加工作的，工作的开始也是他艺术人生的起步，而且他一开始就是在著名画家石鲁的领导下工作的。在延安时边学习边工作的工作方法也使他进步很快。

著名画家崔如琢说，新中国成立后出现的真正的国画大师只有石鲁和黄胄。而这两位一个是杨志印的领导，一个是他的好友，不得不说，杨志印真的很幸运。我想崔如琢之所以把两位长安画派的画家尊为大师，是因为他们在国画领域不断创新与探索的精神，他们使中国画有了更多的可能性，为中国画的传承与发展开拓了更多的途径，增加了更多的动力。

石鲁的艺术表现手法变化多端，技法多元诡谲，使人目不暇接，其极高的绘画天赋和过人的才华在学习了中西方不同的画法后全面爆发。他在人物画、山水画、花鸟画以及书法领域都取得了斐然的成绩。黄胄则是将速写等方法融入国画，丰富了中国人物画的表现手法。

霞光 96×83cm 1995

杨志印是艺术生涯始于长安、成长于高原的长安画派的一位重要画家。他继承了长安画派勇于探索的精神，扎根西部高原，走遍西北各地，倾注所有的热情和心血，埋头创作，苦心钻研，用全新的技法表现前人不曾涉猎或没有进行深度挖掘的题材——祁连雪山、莫高窟以及大漠明驼。他向地域题材冲杀而去，形成一股表现西部高原的生力军气势。杨志印脚步坚定地跋涉在辽阔的土地上，发现并发掘新题材、新思想，谱写了新的艺术篇章，绘就了自己绚烂的人生。

驼铃 39×39cm 2009

Q：国画讲究师承，你师承国画大师石鲁，《石鲁传》里提到：“在石鲁的教导下，十几岁的杨志印仅学了几个月的画就有作品发表了。”你能回忆一下当时的情形吗？

A：1950年上半年我就在西安参加了工作，可以说是新中国第一代文艺工作者。1951年我从长安文工团转到西北画报社，当时的我仅仅是个爱画画、什么创作都不懂的青年，却得到了著名画家石鲁的关心，石鲁手把手地教我画速写，搞创作，可以说我是非常幸运的。当时各个单位都是延安革命阵营的风气，称呼领导不称官衔，石鲁虽是画报社的社长，但是我们都称呼他为石鲁或者石鲁同志，石鲁称呼我为小杨。虽然我从未称呼他为领导或老师，但是他确实是我的领导，也是我的老师。

莫高玄光 366×144cm 1995

我在石鲁的指导下，速写、素描都进步很快，他还让我深入厂矿、农村体验生活，进行创作，到西北画报社仅半年时间我就开始在报刊上发表年画和连环画。1951年11月，我在《西北画报》上发表的《给烈军属拜年》的年画就带有石鲁的痕迹。

Q：你是如何从西安到兰州的？

A：1953年全国要撤销行政大区，西北局要被撤销，我所在的西北画报社是西北局的下属单位，当然也要被撤销。当时西北画报社集中了很多画家和摄影工作者，这批人要去支援西北的各个单位。因为新疆的自然风光和民族特色都很吸引人，所以大部分人申请调往新疆，我当然也是多次要求到新疆去。当时的党支部书记跟我谈话，说我年纪轻，走近些，甘肃的民族也很有特色，风光也不错。就这样，我服从组织调动，就到了甘肃。

瀚海驼情 178×96cm 2003

Q：远离西安和石鲁，这对你的艺术事业有无影响？

A：我1957年7月到甘肃，当时甘肃省委宣传部集中了在兰州的画家和摄影工作者，创办了《甘肃画报》，画报后因印刷等条件不成熟停办，我就留在甘肃日报社做美术编辑。

当时我的工作由美术创作者转变为新闻美编，对我的美术创作有很大的削弱。

留在西安的石鲁和其他人由编辑变为单纯的美术创作者，有的专攻国画，有的专搞版画，有的专搞油画，我非常羡慕。我从事的新闻报刊美术编辑工作内容繁杂，因此我只好围绕新闻美编工作进行多种创作，宣传画、漫画、速写、版画、国画都创作过。

寻古 124×124cm 2002

此外，我非常注意西安石鲁等人的创作动向。石鲁提出创作要“一手伸向生活，一手伸向传统”，他还请人制作多功能速写箱，我也制作了速写箱，利用一切机会，深入生活，多画速写，多进行创作。

在西安时，长安画派的创始人之一赵望云的三个弟子中有两个和我在一个办公室，后来一个留在了西安，一个调到了新疆，黄胄在兰州军区，我们一直保持着联系和思想上的交流。

可以说，以石鲁和赵望云为核心的长安画派的创作理念，对我的创作影响很深。

Q：你很早就在甘肃创办飞天书画学会、西部书画院，很多报刊杂志称你为高原画派创始人和领军人，这和长安画派有无冲突和联系？

A：我从西安调到甘肃，在甘肃新闻出版事业和甘肃美术专业上耕耘60余年，长期坚守在这里。

我走遍甘肃大地，还多次深入甘肃周边的青海、宁夏、内蒙古、新疆，几乎走遍了西部高原。称我是高原画派创始人、领军人也说得通，不过我来自长安画派，坚守的是长安画派的创作理念，作品内容大部分反映的是高原题材。我认为西部的任何画派，都离不了长安画派的根基。

1980年我在兰州发起成立飞天书画学会，我兼任会长，1998年成立的西部书画院我兼任院长，这都是为了大力发展国画事业，借鉴敦煌艺术，发展具有西部高原特色的地域性国画事业。

Q：你的作品不仅地域特色显著，还有许多创新，请你谈一下你的创作理念。

A：我认为画家有责任反映和宣传身边美的和高尚的东西。我作为一个西部画家，我的作品多以西部美景和在艰苦环境下生活的人、动物和植物为题材，特别是骆驼，因为骆驼有坚韧不拔、吃苦耐劳的精神。还有胡杨和骆驼草，它们在干旱的环境中顽强生存。这些都是我们应该宣扬的那种中国人都该有的奋斗精神。

另外，我认为还要创新，任何事物，没有创新就没有发展。国画之所以能发展至今，就是因为它在不断创新。我画的骆驼，其画法不同于历代的画法，我创新的“冲墨法”得到了国内外同行专家和群众的认可，他们称我为“神州画驼第一人”。而且，我的骆驼草和雪山的画法也不同于别人。

Q：你对参展和评奖有什么看法？

A：我一生画画，画好画是我一生的追求。早年人们都单纯，展览、发表、获奖都比较公平，20世纪80年代开始，风气越来越不好了，我对此非常反感。所以从那时起，凡评奖活动，我都不是很愿意参加。