翁剑青

雕塑是时空的思维与表现。时空并非为人类所造就，但却为人类所认知、运用和表现。对于时空的形态及其意蕴的表现，从来都是雕塑艺术不曾停息的探索对象与领地。相对于空间形体的记录与再现的写实性雕塑而言，抽象雕塑所呈现和追求的是艺术家对于非再现（非具象）世界的时空形态，以及由此而显现的对于自然宇宙和内心世界的认知与审美的观照，它超越了自然主义及古典的写实主义对于外在视觉形象的记录及情节性、主题性的表述。由此，抽象雕塑艺术的形式语言、审美方式和价值判断，成为以西方为先导的20世纪初期至中期的现代主义艺术的重要内容和经验。抽象艺术在近一个世纪的文化历程中，诸如在音乐、文学、绘画、雕塑、舞蹈和建筑领域均成就了非凡的探索与成就。它成为人类现代文化创造中的重要形态、思维与情愫的彰显。

抽象雕塑从欧陆来到中国大陆的历史，主要是伴随着中国改革开放的20世纪80年代至今，它对于中国的雕塑界、绘画界、建筑界和设计界等领域均有着前所未有的影响和促动，使得中国艺术界在观察、理解和表现世界与自我的方式和方法上，有了不同于以往的尝试、探进与收获。这不能不说是中国艺术在全球化、现代化语境下步入现代艺术世界所需要进行的“补课”和“融入”。有意味的是近二十多年来，西方的抽象艺术曾多次来中国展出，中国当代艺术家的抽象性作品也多次参与国际间的美术交流，雕塑界亦不例外。……