曾一果

在武汉的一次学术会议上，著名文学评论家孟繁华先生认为中国当代文学正处于一个重要的转折期，那就是城市文学已经成为当代中国文学创作的主流。孟老师说的是事实，其实城市文学成为中国当代文学的主流并不是发生在今天，而从20世纪90年代便已经开始。像王安忆、方方、池莉、叶兆言，甚至贾平凹，从那个时候都开始创作城市文学，写出了不少有分量的城市文学作品，例如《废都》、《长恨歌》、《一九三七年的爱情》、《风景》、《来来往往》、《不谈爱情》等作品，这些作品都已经深刻展现了不同群体对于城市社会的感受。虽然那个时期以及更早时期，大部分的文学作品还是以农村题材为主，但是改革开放以来，即便是以农村题材为主的文学作品，城市也如影随行，在铁凝的《哦，香雪》、高晓声的《陈奂生上城》，路遥的《人生》和贾平凹的《白狗秋千架》中，城市在与乡村的遭遇中出场，显示了巨大的威力；而在《废都》、《一九三七年的爱情》和《长恨歌》等小说中，城市则不仅是故事发生的地理和背景空间，城市甚至就是故事的“主角”；到了新世纪之后，像孟繁华老师所说的那样，文学作品基本上都可以说是城市文学了，尽管其中也有少量所谓的“乡土文学”，可这些作品往往给人的感觉是不那么“乡土”。

不过，孟老师认为虽然城市文学已经成为当代中国文学创作的主流，但是百年中国文学的现实主义传统，在某种程度上却“限制了我们对都市生活和都市文学的想象”，在孟老师看来，这种情况导致了中国当代城市文学存在着一些问题，主要问题有两个方面：一是中国城市文学中没有青春文学；……