周根喜

男高音分为戏剧男高音和抒情男高音两类。戏剧男高音一般嗓门较小、声音较柔和，声带比抒情男高音厚实；抒情男高音嗓门较大声音宏亮、宽厚、结实有力。

戏剧男高音唱到高音时如果真声多了声音就上不去越唱越紧，用力过一点声音就容易破。如果假声多了高音能上得去，但高声区和低声区音色容易脱节使得高音和低音音色不统一甚至完全是假声，这是戏剧男高音较之抒情男高音的难题。

如何解决戏剧男高音高音问题？

一、从转变声音观念开始，吸收抒情男高音唱法

戏剧男高音声音条件好，在气息支持、喉部肌肉紧张情况下也能发出较结实声音；因此，很容易以为发声正确就能完成唱腔了。不力求每个音在气息支持基础上通过努力训练成为优美男高音 。在戏剧界有这么个说法：“一流嗓子不出歌唱家二流嗓子容易出歌唱家”。这里说的是勤奋与努力。一般戏剧男高音们都拥有先天条件的好嗓子，我认为更应该去学习有气息支持的科学发声方法，不要一味去唱大声；有控制地发声即使声音小一点那也是好声音，只有这样才有可能解决好你高声区和低声区音色问题。

二、进行“哼鸣”练习

当发开口母音“a”到E、F、#F三个过度音时会感觉到有点吃力，这时如果想到哼鸣感觉来唱或者a+ng（哼鸣）就会得到意想不到效果。当你唱好E、F、#F这三个过度音时你高音区这就自然地建立起来了，高音也毫不费劲地唱上去了，当然这要反复地给予训练才能完成的。……