□文/高草原，南京师范大学电影学专业硕士生

电影《记忆碎片》剧照

谜题电影深受柏格森和詹姆士等人的现代心理学说和弗洛伊德的精神分析理论以及爱因斯坦的相对论等理论的影响，因此在表现主题的选择上，谜题电影多倾向于关注物质世界的人格化及人类精神世界的不确定、混乱和零散。谜题电影用一些象征隐喻的画面和看似散乱的讲述诱导观众加入叙述游戏，在找寻答案的过程中又不断变换视角和转换时空刻意误导观众，营造看似真实的假象，让观众产生误解，无限趋近事实却始终看不清事实。在这场观众与编导的猜谜游戏中，刻意呈现的影像阻挠着观众寻找答案，这种游戏式的障碍设置既满足了观众寻求刺激的心理诉求，又彰显了谜题电影主题的哲学意义——即对于主体感官的怀疑和现实世界的矛盾性、差异性与断裂性。

一、追逐真理:误导的真相与暧昧的假象

“叙述是不可靠的，而这些不可靠在很大程度上是由故意省略和错误指示构成的。谜题电影的核心问题也就在于它更为明目张胆的误导。”(《好莱坞的叙事方法》，大卫·伯德维尔著，白可译，南京大学出版社2009年版，92页)在谜题电影中叙事是不可靠的，观众不可能再像观看经典好莱坞影片时，用线性思维来解读谜题电影的叙述。谜题电影迷宫般的象征和隐喻以及暧昧的影像的展示都误导着观众，从而使观众产生假象。意义暧昧的假象让观众产生错误的想象，在这种错误的想象中，观众一无所获。

谜题电影的叙事是编导精心设计的与观众之间的游戏，在这场智力和心力较量中，编导编排了一系列的假象来挑战观众的认知可能。谜题电影这种对影像和意义的曲解和刻意阐释总能达到意想不到的效果，观众在不可靠的假象的引导下寻找答案，影片却出乎意料地否定之前的叙事。如在影片《禁闭岛》中，观众跟随警官泰迪和查克来到禁闭岛调查一起精神病院的失踪案，随着调查的深入泰迪渐渐发觉精神病院的不正常，通过与逃跑女病人的接触，泰迪发现了精神病院的阴谋，当观众以为自己观看到了全部真相并相信自己的眼睛去相信这些影像时，假象就已经代替了真实进入了我们的认知中，左右着我们对于影片意义的理解和感受，通过大量的隐喻和细节的展现，观众在这场猜谜游戏中收获了追逐的快感和解谜的刺激。

二、认识自我:断裂的记忆与未知

谜题电影以现代科学界的一些理论和学说为依托，将观众带入了一个无比梦幻和相对静止的世界里。大量的实验证明了，人类的记忆并不像人想象的那么可靠，记忆有时受到外界环境因素的干扰，会产生错误的信息。在分割的时间中记忆的真实性也发生了变化，记忆是否真的能够帮助个体认知自我，看到的和听到的是否就一定与记忆中的片段相符，现实和记忆变成了一对矛盾的存在。如果连记忆都是错误的，个体的本真的自我还能否得到救赎?谜题电影关注碎片化的时间中个体对于记忆的认知，对自我记忆的怀疑与否定是谜题电影重要的主题表达，在谜题电影中推动情节发展的恰恰是主人公不断闪现的记忆片段和没有答案的符号与谜语，对脑海中记忆的疑惑让他们踏上追逐事实的道路，不断闪现的记忆碎片支撑着主人公寻找答案，也留给观众一个又一个有待解决的疑惑。

《记忆碎片》是一部叙述记忆不可靠的谜题电影。有时，看似合理的真相在不断重复的记忆碎片面前也会成为一盘散沙，模棱两可。对于主人公莱尼来说，“不可靠的记忆让他拼命想记住的事实本身充满虚妄和不确定性。即‘妻子被杀，他要报仇’本身完全可能是错误记忆的幻象。《记忆碎片》是一部最别致最极端的关于‘失忆’的电影，它的过人之处在于以新奇的叙事手段讲述一个简单的故事。”(《后现代电影:后现代消费社会的文化奇观》，李简瑷著，四川人民出版社2009年版，394页)正如片名所示，编导通过讲述这样一则故事向观众展示了人类主观记忆的混乱与无序状态，记忆如果是不可靠的那么我们该如何判断世界，看待身边的人。从某种意义上来说，个体记忆的支离破碎导致了个体存在意义的消失，扭曲和错误的记忆支配下所看到的和听到的究竟能不能算是真实，即使莱尼目的达成，他的记忆轮回是否就能停止。影片以一种强烈的、风格化的形式和表达方式为观众展示了一个深陷记忆漩涡的个体痛苦的存在和无望挣扎的过程。

三、预见未来:过去与现在悲剧轮回

在谜题电影中，创作者们为我们呈现了一个极其抽象化的世界，在这个世界中过去与未来没有明显的界限，通过某类机器或某种方法，人类可以重回过去，从而实现在过去和未来之间自由穿行的梦想。谜题电影用一种科幻式的时空观念表达着其独特的思想内涵，在过去与未来的时空交织中讲述着人类自身不能避免的原罪。“这类影片的迷惑人之处在于，从表面上来看，影片似乎在讲述一个‘反决定论’的故事，许多人均被这一假象所迷惑。其实不然，影片所讲的，恰恰是一个‘决定论’的故事，至少它会在观众中造成这样一种潜在的接受心理。”(《现代电影美学体系》，王志敏著，北京大学出版社2006年版，217页)谜题电影这种古希腊式的悲剧命运观实则是一种命运决定论，主人公游走在过去与未来寻找答案，看似反抗命运，最终却仍然逃脱不了命运的安排，陷入更大的疑惑和漩涡中不能自拔。

如在影片《十二只猴子》中，为了研究现实世界肆虐的病毒的解药，人类需要回到过去找出投放病毒的人，在那个未来世界里人类能够自由的在时间和空间中行走，临危受命的科尔被不断地送到过去寻找终结现在世界的答案。每当他以为接近真相的时候却发现自己更加迷惑，最后他才发现过去连接着未来，未来又通向过去，过去与未来是一个悲剧的轮回和循环，科尔童年目睹的正是从未来来到过去的将来的自己，科尔并没有阻止凶手，反而陷入了过去与未来不断重复的怪圈里。即使在不受限制的时空里，人类也并不能改变自身的生存困境，这种对于悲剧不能阻止的无奈与绝望是谜题电影传递给观众的一个重要的存在主义哲学观念。