涂怡弘

台湾电影作为一种“区域文化”的概念是达德利·安德鲁首先提出的，以此来表达全球化语境下，电影生产的跨民族传播趋势。近几年，台湾电影呈现异军突起的喜人局面。《海角七号》(2008)、《艋舟甲》(2010)、《鸡排英雄》(2011)、《那些年，我们一起追的女孩》(2012)，台湾几乎每年都产出一部本土电影，不仅电影内容新颖独特，还取得了巨大的票房收益。以此为代表的台湾电影被学者们称为“后新电影”，它是继“新电影”、“新新电影”之后形成的台湾电影新时代。［1］

一、作为区域文化传播的台湾后新电影

台湾“后新电影”摒弃了80年代台湾“新新电影”主推的精英主义立场，舍弃了阳春白雪的艺术路线，关注大众平民、打造大众化、本土化的商业电影生产，塑造出以“台客影像”为主要标志的庶民美学。这些低成本投资的电影在大陆获得巨大的成功，逐渐占据大陆主要票房排行的同时，也在大众生活中形成了一股流行之风。大陆观众记住了台北的夜市、章鱼丸子等台湾本土特色，还开始购买电影原声带，购买台湾书籍，试图逐步了解台湾的风土人情和民族文化。

从文化研究的角度看，一次传播活动能否取得成功的关键在于其传播内容及形式。电影作为一门综合艺术，其承载着创作者的主体意识形态。台湾电影区别于亚洲其他区域电影的特点在于它独特的民族艺术性。台湾文化与大陆文化同属东方文化体系，同宗同源的文化特质在民族性格、道德价值、宗教习俗、文化传承方面，台湾和大陆一脉相承，故而在台湾电影中我们能够或隐或现地找到“中国性”。……