圆号的性能是十分广泛的，它本身是一种中音声部乐器，由于它特有的音色及宽广的音域，加之其音量的强与弱的反差极大，因此在乐队中不但可以起到使高音声部与低音声部联结起来的桥梁作用，同时它又可以与乐队中的任何一种声部的乐器相互合作。当前，圆号的各演奏学派在圆号的制作及演奏技术上的许多改造与革新不胜枚举。

一、号嘴的安放位置、角度、口形

号嘴应安放在嘴唇的中央位置，少许的偏离是允许的，因为人的牙齿形状各有差异，号嘴的安放不可能都是一种模式。号嘴的三分之二在上唇，号嘴的三分之一在下唇。号嘴的支点在下，上唇的肌肉要保持在一种较为放松的状态下，在有限的自然压力下能够自由地收紧、放松。这种安放号嘴的方法是因为圆号的演奏主要靠上唇的振动控制音高、强弱、音色的变化。

常规的放置45°角为宜。也有人习惯用25°角、30°角吹奏的。目前世界又出现了一种采用90°度角吹奏的，如此吹法会给上唇带来极大的压力，高音区不易控制，低音区也较难吹奏。最好不采取此种角度。建议使用45°或30°角为佳。

圆形气口的口形吹奏低音容易，中音区宽厚、圆润。但高音区较难吹奏。由于唇肌过于集中而变得燉厚，产生高频率振动较难，缺乏声音、力度变化的控制力。

扁形气口的口形吹奏高音容易，中音区细膩、柔和。但由于嘴角的肌肉过于向两边拉紧，气口不够集中、音色缺乏宽厚、圆润。吹奏低音较难控制，容易使低音的音准偏高。前两种口形各有不同的优点和缺点，不能够充分地发挥唇肌收紧放松的控制功能，调节不自如、缺乏应变能力。而第三种口形也就是椭圆形口形正是借鉴了前两种口形的利与弊，吸取了前两种口形的优点，而创立的一种理想的吹奏方法。因此，建议你使用这种口形。

二、呼吸

一个管乐吹奏者，呼吸方法的正确与否，直接影响着他一生的演奏。吹奏是用气吹，没有气力，谈不上吹奏。气的运动过程与人的身体状况有紧密的联系，吹者必须具备良好的身体素质。

呼吸的方法分胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三种。胸式呼吸容易使头部、颈部产生较大的压力，演奏时出现脸红、头暈、胸闷等现象，不可取。腹式呼吸方法胸部较为放松，但腹部的肌肉控制部位太靠下，用此呼吸方法吸入的空气较少，不能满足管乐吹奏者演奏的需要，也不理想。胸腹式呼吸通过肺部的扩张运动，将横膈膜向腹部方向挤压，使胸部压力减小，同时使腹部的扩张运动加大，让胸腔及腹部同时向外扩张，以使肺部最大能量地吸入空气。它能给演奏者提供足够的气息，以满足在演奏上的需要。

三、舌尖的位置

圆号在吹奏时舌尖位置是由人的大脑来控制支配的，在圆号发出第一个音之前，舌尖应停放在上牙齿发“低”的部位，它就像一个阀门将气流挡在你的口腔内，一旦将舌尖离开牙齿，气流就向外冲击你的嘴唇，使嘴唇产生均匀地振动，再通过哨管进入号体内，并使号的管壁和喇叭碗产生振动，最后发出音响。

舌尖的位置不要抵得太高，也不可过低。太高会阻碍气流的正常流动，过低则又会使舌尖的运动不够灵活，发音不清晰。舌根要放松，将舌尖抵在上牙要发“滴”或“嗒”的位置最好。开始阶段你会觉得不习惯，与气流和嘴唇的配合不是很吻合，发音较困难。这就需要反复不断地去练习、体会，直到能自如地用舌尖来配合发音为止。

四、号嘴的吹奏练习

在我们还未正式使用圆号发音之前，可以先用号嘴进行吹奏练习。先把号嘴按正确安放位置放好，张开嘴角慢慢吸入空气，舌尖抵住上牙，几乎是同一时间，闭嘴、收舌、吹气三个动作一气呵成。

五、圆号的起吹

圆号的起吹是每一位演奏者必须熟练掌握的一项演奏技术。起吹就是发音，起吹技术运用得好与不好，直接关系到演奏效果的成功与否。因此，每个初学者必须高度重视和认真对待这个课题。

通过前段时间的号嘴练习，正式使用圆号发音就觉得不那么困难了。现在我们用正确的演奏姿势，持号方法，用吹奏号嘴的感觉开始作第一次使用圆号的发音。舌尖音位“di”，口形音位“yu”。你不必在意发出的是什么音高，首先用你最放松的感觉吹出第一个音，经过多次反复地练习稳定后，再向其两边音域扩展，直到找到你所需要吹的音为止，然后再按谱例进行练习。