我们在新年首期推出两位评论家专辑。

在很多读者眼里，文学创作往往只包括小说、散文及诗歌等等，似乎只有这样的虚构与非虚构文字才称得上作品。之所以如此，最大的原因恐怕就在于评论者的位置也就是一个读者的位置，与创作的关系不是很大。但就评论本身来说，一方面，评论者面对文本时的深入，已经在跨越普通读者的位置。跨越就意味自身的阐述独立。有阐述，当然就有阐述者的语言立场和思想立场。这一立场生成，本身就是一种创作生成；另一方面，评论者的解读，往往会触及文本掩盖的许多表达。换言之，文本对评论者提出的要求，也就是一种标准的确立要求。从这个角度来看，一篇优秀的评论或一个优秀的评论家，无不在给读者提供解读上的指引。因此，我们有理由说，好的评论就是好的创作。

然而，今天的评论界似乎出现不少问题，譬如雷达就尖锐地指出，“首先在于精神价值判断力的缺失和审美判断力的软弱。大多数文章停留在梳理、归纳、复述现象表面上，对时代审美走向提不出切中要害的问题，更谈不上富有独创性的研究。当前批评存在着与批评对象脱节的现象。当前批评的另一问题是精神资源不足，致使批评标准出现迷乱，其根本问题在于没有能够足以解析当前文学现象的思想能力和审美判断力”。

这段话振聋发聩，使我们看到一个评论家在今天的文学现状中，对标准的确立首先就是对自我的良知确立。它值得我们咂摸，也值得我们掂量和深思。