◆ 兴 安

最近，我发现不少作家自觉地开始关注和讨论短篇小说的写作了。在过去的相当长的时间里，尤其是上世纪9 0年代以来，我们作家中的很多人都去经营更有经济效益或更容易提高知名度的长篇小说，而短篇不过是练手或者当成长篇写作的间歇，所以真正写好短篇的大家并不多见。传统中我们熟知的外国短篇大师——契诃夫、莫泊桑、欧·亨利等毕竟时代和我们相距遥远，虽说短篇小说的精髓和我们对人性的本质的认识永远不会改变，但拿他们的作品与当下的作家相比并且作为衡量尺度，确实会有隔世之感。

随着雷蒙德·卡佛的进入中国，还有人民文学出版社“短经典”系列的出版，美国的里查德·福特、罗恩·拉什，爱尔兰的威廉·特雷弗等当代短篇小说大师的引进，我们了解了西方短篇小说的最新发展和成果。这种参照无疑对我们的短篇小说写作有很大的帮助和借鉴。前不久，我就看到三位年轻作家盛可以、张悦然在微博上推介福特的《石泉城》和特雷弗的《土豆贩子》，阿乙也在博客上评价罗恩·拉什的《艰难时世》。他们的作品似乎让年轻的作家们找到了同时代短篇小说的标杆，发现了短篇写作的新的可能性。前几天我又看到台湾一本新创刊的由傅月庵主编的杂志《短篇小说》，其中选发的胡淑雯、陈柏青、何曼庄、童伟格等一批台湾新锐作家的短篇作品，读后也让我眼前一亮。这种在大陆几乎没有销量的短篇小说杂志，在台湾却反响强烈，第一期的销售就超过了三万本。……