杜沁芬

中国美术学院 杭州 310002

引 言

醴陵位于湖南东部，盛产陶瓷，有“瓷城”的美称，醴陵制陶有两千年的历史，早在东汉时期，就有大规模的作坊，专门从事陶器制作。“清雍正七年（1729年）醴陵开始制粗瓷，清朝末年至民国时期开始生产细瓷，”[1]醴陵瓷业进入了一个绚丽多姿的新时代。

醴陵窑釉下五彩瓷，以其质精器美，五彩缤纷著称，它的出现，改变了单色或少有几种颜色的釉下装饰局面。其器物造型吸取传统器型的特点融合自身的创造，获得更为典雅且更适合装饰的器型，结合其特有的工艺技巧进行装饰，使得醴陵窑釉下五彩瓷在淡雅之中透露高雅的气质。

1、醴陵窑釉下五彩瓷概述

釉下彩绘是我国一种传统的陶瓷装饰艺术。早在公元八世纪的中唐时期，“湖南长沙窑就出现了釉下彩饰，首创了高温釉下彩绘的新技术。长沙窑的装饰为白釉下画绿彩，黄釉下画褐彩，青釉下画褐绿彩，还有青黄釉下画褐、赭、绿三色的等等品种。装饰上，以书法文字，简单的的图案，花草、禽类、走兽、为主。”[2]

醴陵窑一说，最早是由《邓白全集》第三卷，邓白与邓文科先生合写的《醴陵窑》中提出，其中，醴陵窑的釉下彩瓷就是运用唐代长沙窑烧制的铜、铁金属氧化物在瓷胎釉中显现出绿、褐的发色原理，后经醴陵陶工摸索研究，创造性的“以钴、铬、铁配制了高温黑色，钛、锌配制了黄色，钴、铬配制了蓝，绿色和赤金配制了玛瑙红，等几十种颜色，突破了我国单色釉下彩瓷的局面，使釉下装饰进入了五彩缤纷的境界。”[3]醴陵窑釉下五彩瓷因此得名，并不是指色彩只有五种。此后，全国各陶瓷产区也陆续以自身的艺术风格烧造过这种瓷器，它已成为陶艺装饰手法中不可缺少的一种。而今，人们通常所说的醴陵釉下彩瓷，就是指醴陵窑釉下五彩瓷。

2、醴陵窑釉下五彩瓷的造型特征

醴陵窑釉下五彩瓷，以其丰富的装饰为专长，当然，其装饰再精美也离不开它的简洁大方的造型。只有当器型与装饰浑然天成，才能称之为一件成功的陶瓷艺术品。对比传统瓷器造型与醴陵窑釉下五彩瓷的器型，发现其造型并不是凭空创造的，多是源自它创始时期清代的造型，再主观的将原有的造型进行了改良，使之更适合彩绘画面的装饰。文章将其器型归为三大类：仿生类、象形类、功能类。

（1）仿生类造型

以自然界的动、植物的造型形态为仿造对象，取其优美的部分作为器物造型的元素。

凤尾瓶，例如仿清釉下着彩鱼尾瓶的造型，对比清代典型的凤尾尊，仿清釉下着彩鱼纹瓶将其腹部及底足改良得更加圆润饱满了，减去了往外撇的底足，使画面构图更加流畅了，增加了主体装饰的面积。（图1）橄榄瓶，因外形像橄榄，所以称橄榄瓶。如釉下着彩万花莲子瓶，就源自清代橄榄瓶的造型，去除了底足的转折，重心下移，使其装饰画面正好处与中心位置。（图2）

图1 仿清釉下着彩鱼尾瓶与清典型清代典型凤尾尊器型

图2 釉下着彩万花莲子瓶与清典型橄榄瓶器型

葫芦瓶，因形似葫芦得名。如釉下五彩花卉葫芦形瓶造型就源自于清代典型的葫芦瓶造型。前者将传统的葫芦瓶造型腰部转折减小，变得更加连贯，更利于在器型上作画。（图3）

图3 釉下五彩花卉葫芦形瓶与清代典型葫芦瓶器型

蒜头瓶，长颈，圆腹，口颈似蒜头，所以命名为蒜头瓶。釉下五彩花卉瓶与清代典型蒜头瓶比较，釉下五彩花卉瓶更加修长，减弱了底足与瓶身的界限，让视觉更集中于瓶身的画面。

（2）功能类造型

以器物本身的功能而命名。

梅瓶，“因口小仅能插梅枝而得名，梅瓶也是在清代才得此名。”[4]竹报平安梅瓶源自于清代典型的梅瓶，竹报平安梅瓶肩部更加倾斜，底座更加饱满，呈现规整的几何形态。（图4）

图4 竹报平安梅瓶与清代典型梅瓶器型

玉壶春瓶，釉下着彩鹦鹉桃花瓶与传统玉壶春瓶，花瓶腹部重心下移，轮廓线弯曲弧度减小，如此一来装饰空间扩大，更显张力。

（3）其他类造型

由日常生活中所常见的事物，（包括文字，图形）衍生出来的造型类别。

天球瓶，长颈，小口朝天腹浑圆，似圆球，故名天球瓶。釉下着彩両莨瓶与清代传统天球瓶相比，釉下着彩両莨瓶多一撇口，肩部过渡更为缓和些。

棒槌瓶，因其型像棒槌得名，多为少数名族宗教祭祀庙宇供器。釉下五彩雪景松鸟棒槌瓶与清代典型的棒槌瓶比较，瓶身更宽阔瓶颈更短，更能烘托器物装饰画面的主体地位。

4、结语

醴陵窑釉下五彩瓷不比景德镇瓷器的悠久历史，制作精良，品种繁多，但是它也有自身独特的美学价值。醴陵窑釉下五彩瓷给人留下深刻印象的是它淡雅清新的装饰，以及器型与其装饰的和谐性。造型形式多变、生动活泼，很好地为装饰服务。

醴陵窑釉下五彩瓷是一门具有地方特色的艺术，它产生于忧患的年代，使得创作者在瓷器上留下了很深的时代印记，醴陵窑釉下五彩瓷得益于自身独创的色料，以及由其色料衍生出来的装饰技法，让醴陵窑釉下五彩瓷呈现独特的风貌。醴陵窑釉下五彩瓷，不仅仅是在装饰创作上精美考究，同时在器型创作上也是匠心独运及具备很大的历史传承性。

[1] 中国人民政治协商会议，湖南省立领事委员会文史资料研究委员会编.醴陵文史[C].湖南.1986年12月.27

[2] 邓文科.醴陵釉下彩瓷[M].湖南.轻工业出版社.1984年1版.23

[3] 邓白.邓白文集[C].第三卷. 陶瓷美术文论.中国美术学院出版社.2003年11月.87

[4] 杨永善.陶瓷造型艺术[M].高等教育出版社.2004年7月.57

[5] 政协醴陵市文史资料委员会编.醴陵瓷业人物[C].醴陵文史第十二辑. 34

[6] 同[1].19

[7] 胡文峰.论当代陶瓷抽象绘画装饰的形式语言与兴起的原因[J].中国陶瓷,2012,8：62

[8] 田申.醴陵瓷[M].湖南美术出版社. 2010年2月.184