冯 燕 （信阳师范学院音乐学院 河南信阳 464000）

一、引言

作为一种以人体动作为主要语言的艺术表现形式，舞蹈艺术正越来越受到人们的关注。尤其是在当今世界物质财富极大丰富的前提之下，人们对于精神层面的追求越来越强烈，渴求有更多的舞蹈精品出现。这就给舞蹈作品的编创人员提出了越来越高的要求。他们必须适应新时代的审美要求，要灵活运用各种舞蹈编舞技法，使得创作出来的舞蹈作品不仅仅是人体的一种运动形式，更要展现出其中蕴含的艺术韵味，达到抒情传意的艺术效果，从而让舞蹈编创人员的综合艺术修养在舞蹈作品中能够充分展现出来，让舞蹈真正成为人们喜闻乐见的艺术表达形式，实现舞蹈艺术超越语言、国籍、民族之外的共通性，具有普世的艺术价值和艺术魅力。

二、舞蹈编舞技法的运用

作为舞蹈编创人员，除了需要具备一定的组织协调能力、结构策划能力以及排练实施能力以外，更需要具有良好的编舞创作能力，它是舞蹈作品是否能够真正出彩的核心要素所在。那么，舞蹈编舞技法运用过程中，应该如何做到灵活多变而又能展现出舞蹈的灵感呢？笔者认为，舞蹈编创者应该从以下几个方面来运用好编舞技法，从而继承一定艺术传统的基础之上，不断的进行创新型创作，形成自己的独特舞蹈风格：

1.编舞技法的运用中要体现真实性。任何一部舞蹈作品都必然具有一定的思想内涵，那么，其思想内涵要想得到观众的认可，就需要具备一定的真实性。而舞蹈作品的真实性体现，往往需要舞蹈编舞技法来很好的展现出来。舞蹈编创人员应该深入到真实的生活当中去，把一些现实中存在的人物、事物和现象等通过舞蹈特有的动作技法来展现给观众欣赏，从而让观众能够从舞蹈作品中真切的体会到其中所蕴含的真实人生观和艺术观。因此，舞蹈编创人员只有对舞蹈创作具有一定的前期生活积累，才能够创作的如鱼得水。

2.编舞技法的运用中要体现创新性。作为舞蹈编创人员，其不仅需要真实的生活体验，还需要不断的学习、创新和提高，让舞蹈作品能够体现时代精神，迎合时代需要，实现与时代的无缝接轨。那么，舞蹈编创人员就应该善于发现舞蹈创作的新题材，利用各种舞蹈技法来展现舞蹈寓意，还需要选用全新的舞蹈语汇，做到温故而知新，通过新的舞蹈技法来增强舞蹈作品的艺术感染力。此外，舞蹈编创人员还应该在演员阵容、舞蹈造型等多方面多下功夫，实现舞蹈创作手法的创新，使得舞蹈作品展现出与众不同的艺术魅力。因此，舞蹈编创人员要在编舞技法方面求新，以适应不断变化发展的时代背景，在新文化中实现全新的定位。

3.编舞技法的运用中要体现审美性。舞蹈是一种节奏性和造型性很强的艺术形态，它不仅仅是单纯的人体动作，更要通过这些舞蹈动作来展现舞蹈作品的内涵之美。因此，舞蹈编创人员在进行创编的过程中，应该要重视编舞技法对审美性的展现功能。事实上，舞蹈是一种非语言类的艺术类型，它无法使用具体的语言或文字来表达对事物的感情，这就需要舞蹈编创人员能够把个人情感与逻辑思维转换成舞蹈技法，从而形成一种独特的舞蹈语汇逻辑规律。从本质上来看，这是一种把审美主体的情感融入到舞蹈作品中去的过程，让舞蹈形象通过一定的舞蹈动作和技法来进入到观众的审美体系中去，凝结成为一种生动而有韵味的艺术语言，从而展现出舞蹈独到的审美效果。

4.编舞技法的运用中要体现创意性。舞蹈作品的编创过程中，不仅需要真材实料的体验，更需要编创人员具有极其丰富的想象力和创造力，让整部舞蹈作品具有较强的活跃度。这就是说，舞蹈编创的技法中必须具备一定的创意性，这种创意性并不完全等同于虚构，实际上它是基于某种理性的洞察力基础上进行的创意组合，它是一种巨大的想象力和创造力，来源于舞蹈编创细致入微的观察力、真实丰满的生活经历以及活跃充沛的创作激情。从某种意义上来讲，舞蹈的想象力就是其创意性的来源，舞蹈编创者必须在创作过程中，不断的挖掘出新的编舞技法，让舞蹈作品中很好的渗透出编创人员编舞技法的创意所在，从而实现编舞技法想象力与舞蹈作品的完美结合。

5.编舞技法的运用中要体现奇妙性。由于舞蹈是一种非语言表达的艺术形式，它在进行人的情感宣泄时，必须超越语言的限制性，把一些可舞性的素材通过一定的编舞技法升华为舞蹈艺术形式。这样的话，舞蹈编创人员就可以把自己的所想、所思都淋漓尽致的表现出来。那么，具体表现过程中，就应该仅仅抓住奇妙性这个关键特征去展现。这就是说，舞蹈编创人员应该在运用编舞技法的时候，要能够使用自己独有的编导手法，让整部舞蹈作品出奇制胜，在某些方面能够有别于其他人，奇巧于其他人。这就需要舞蹈编创人员能够深入和细微的体验生活，多看、多听、多想，还要多干、多练、多实践，从一个没有固定模式的舞蹈编创中去寻找到合适的创意，让舞蹈作品具有奇妙之处，从而展现出编舞技法的新颖独特。

三、蒙太奇手法——一种独特的编舞技法运用

以上对于编舞技法的运用情况叙述较为笼统抽象，因此，我们这里选取了一种较为特殊的编舞技法-蒙太奇手法作为详细讲解的例子，以此让人们更为细微的体会到编舞技法运用的巧妙性与艺术性。事实上，它原本是电影创作中的一种独特手法，但是，它也可以被运用到舞蹈艺术中来，我们同样可以运用蒙太奇手法来进行舞蹈画面的重叠创作，从而通过画面视觉效果来向观众传情达意。这是一种独特的舞蹈编舞技法，通过对创作思维意识的改变来把电影蒙太奇手法与舞蹈创作结合起来，从而再现了舞蹈艺术的独特魅力。这里，我们主要介绍下三种蒙太奇手法在舞蹈编舞中的运用：

1.叙事蒙太奇手法。这种编舞技法主要是运用在舞蹈结构、舞句和舞段中。就舞蹈结构而言，它一般包含了情节式结构、情景式结构、抒情式结构和音效式结构，这些舞蹈结构都对舞蹈作品意思的传达有着关键性的作用。比如说，其中的情节式结构，叙事蒙太奇就可以采用ABC这样一种连贯的叙事手法，从头至尾的描述整部舞蹈作品的思想感情，从而让舞蹈作品情节更为深刻的体现出来。在情景式结构中，蒙太奇手法的运用只是近些年才融入进去的，因为它强调舞蹈动作，没有情节叙事内容。但是，我们仍然可以运用蒙太奇手法，主要是通过真实场景的出现画面来展现不同的舞蹈意境，并不是展现不同的叙事关系。在抒情式结构中，蒙太奇手法主要是体现出造型画面的重叠性，增强舞蹈审美的立体效果。此外，叙事蒙太奇还可以运用在舞句、舞段中，这个时候，一般需要两个或以上的舞者来同时表演舞蹈动作，从而强调这段舞句动作，表达人物情感冲突等，从而让观众留下深刻的印象。至于舞段中运用蒙太奇手法，主要是起承上启下的作用，而且运用的不多。

2.抒情蒙太奇手法。这个主要运用在舞蹈动作的发展过程中。事实上，舞蹈动作是多种多样的。这里，我们详细讲解下到底有哪几种编舞动作可以采用蒙太奇手法进行编创。第一种就是汉字编舞技法加用蒙太奇手法，它可以使用汉字的编舞动作让舞蹈动作画面同时出现，但是可以表现出另一种意思。比如说可以把人的名字进行蒙太奇手法编创，让字与字之间产生一种连带关系而呈现出蒙太奇效果。在空间编舞发加入蒙太奇手法，就是说舞蹈动作的表现空间的时候，通过舞蹈演员空间画面的融合来展现出蒙太奇空间调度效果，实质上是同样的动作，却表现出不同的舞蹈空间效果，让观众体会到一种意外的舞蹈之美。此外，还有动作节奏变换的编舞技法加入蒙太奇手法、动作的组合和拆幵编舞技法加入蒙太奇手法、即兴编舞法加入蒙太奇以及动作的模仿编舞技法加入蒙太奇手法。这些舞蹈动作无论是何种编舞手法，其中加入了蒙太奇手法，将使得舞蹈动作变得更为变化莫测，让舞蹈演员在表现舞蹈动作的时候，通过舞蹈画面的重叠、转换等来表达出舞蹈艺术的蒙太奇效果.这种抒情蒙太奇手法还可以运用到舞美中去，虽然它并不是舞蹈动作，但是，它仍然可以通过现代化手段来表达出蒙太奇效果，又一次让舞蹈艺术获得新生。

3.对比蒙太奇手法。任何一个优秀的舞蹈编导必须能够灵活运用各种编舞技法。这里，通过各种编舞技法来实现一种对比蒙太奇的舞蹈创新效果。首先，蒙太奇手法可以运用在双人舞编舞技法中。所谓双人舞就是两个人表演的舞蹈，在双人舞作品中，对比蒙太奇手法只能是局部性的运用，并不可能来完成整部作品创作，除非迫不得已的情况下才会使用。这是因为，双人舞中的两个舞者往往是一种对抗又配合的关系，从而通过辅助性的蒙太奇手法来对比两组毫无关联的舞蹈动作，也可以进行造型联系，表达出两个舞者不同的情绪感受，甚至还可以创作出具有明显反差的舞蹈画面。在三人舞编舞技法中适当的加入对比蒙太奇手法，将使得舞蹈动作的创作和作品思想内涵的输出变得更有震撼力，有时三个人舞蹈中甚至离不开对比蒙太奇创作手法，它将通过不同舞蹈画面来展现出三个舞者之间的造型、情节和情绪等复杂关系。而在群舞中，事实上，对比蒙太奇手法是非常常见又容易使用的一种编舞技法，但是，在这种多人表演的舞蹈形式中，对比蒙太奇往往是起到舞蹈结构的一部分作用，无论是何种使用，都将取决于舞蹈编创人员对于蒙太奇手法的运用意图。

总之，舞蹈编舞技法对于舞蹈编创人员来说，是一项长期而复杂的积累和实践过程，它需要具备一定的真实性、创新性、审美性、创意性以及奇妙性，从而让编舞技法在舞蹈作品创作中起到关键性的作用，才能让编创人员发挥出丰富的艺术想象力，把对现实生活的体验转换为舞蹈表演动作。甚至，我们还可以把电影创作中的蒙太奇手法通过创作思维意识的转化而巧妙的运用到舞蹈编舞中去，让人们更为细微的体会到舞蹈编舞技法对于舞蹈作品视觉效果的独特表现作用，从而让舞蹈作品显得更有艺术张力和魅力。

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