文/赵启斌

师古开新画中禅 古雅秀润开生面—松江画派

文/赵启斌

昼锦堂记书画卷局部 （明）董其昌 吉林省博物馆藏

董其昌像

“松江画派”是明代继“浙派”、“吴门画派”后崛起的又一个全国性绘画流派。出生于松江的评论家顾凝远在《国朝画评》中评价说：

自元末以迄国初，画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出，竟成一都会矣。至万历末复衰。幸董宗伯起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也。

他认为以董其昌为实际领袖的“松江画派”，加速了明末清初绘画创作鼎盛时期的到来。董其昌的出现和“松江画派”的诞生，是晚明松江地区最为重要的文化事件之一，也是明末清初中国绘画史上的重要事件。

“松江画派”是晚明时期松江地区以董其昌、赵左为首的“松江派”，以董其昌为首的“董其昌画派”，以赵左为首的“苏松派”，以赵左、沈士冲为首的“云间派”，以顾正谊为首的“华亭派”五个山水画派的总称。

“松江画派”作为一个承前继后的绘画流派，其崛起对于我国山水画的发展具有十分重要的意义。

“松江画派”是“浙派”、“吴门画派”衰退后崛起的一个绘画流派，针对“浙派”末期出现的“板、硬、秃、拙”以及“吴门画派”末期出现的“细弱、繁琐、甜腻、纤媚”的画风，“松江画派”适时推出了自己的绘画创作理念和方法，创构出明确的绘画史观，匡正日益衰颓的绘画习气，开始具有变革性的新绘画创作。以董其昌为实际领袖的“松江画派”认为，由于“浙派”、“吴门画派”两大主流画派中具有创造性的画家退出历史舞台，已经丧失了继续探索绘画新风格的内在精神支撑力和审美创造能力，因而必须开辟新路、继续探索，以创建出新的绘画风格。……