霍 庆 (周口师范学院 河南周口 466000)

声乐演唱的二度创作可简单的理解为创作性的再现不同作曲家的音乐作品。 他必须把一度创作作为自己的出发点合归结点。赋予音乐作品以新的的生命力的创造行为，给听众以新的审美享受。这样一种创作性的行为在音乐表演中必须遵循声乐表演艺术的自身原则，即要做到三个方面的统一：演唱技巧性与艺术表现性的统一、客观真实性与主观创造性的统一、再现历史性与呈现时代性的统一。本文将从客观真实性与主观创造性的统一着手，结合普契尼的真实主义歌剧歌剧《艺术家生涯》进行分析。

一、客观真实性

所谓客观真实性，就是指在歌唱演员的声乐表演过程中对原作的演绎必须把握作品真实性。那么，怎样才能把握其真实性呢？当然首先要以乐谱作为基本依据。因为乐谱是作曲家创作意图的直接表现，只有通过这一直观材料，才能去探究当时作曲家想要表达的主题意思。随着记谱法的日益完善，作曲家自身也总会尽可能的通过乐谱详细把自己的创作意图加以说明，便于传达给演唱者最最真实的创作意图。因此，作为二度创作的音乐表演者来说，就要对于他们写出的乐谱进行认真的研读和揣摩，包括乐谱中标明的速度、力度及休止符，等等。这都体现着表演者的感受能力、分析理解能力及自身的艺术修养。例如歌剧《艺术家生涯》中穆塞塔的咏叹调《漫步街上》，全曲采用的E大调。……