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现代舞台上的一些戏剧或荧屏里的影视剧作品，大都注重对戏剧动作、冲突、悬念的渲染与铺陈，而往往忽略戏剧情境的构建，或者说在戏剧情境的发掘设置上功课不足，结果造成剧情虚假，人物苍白，整个故事成了无源之水，缺乏因果和动力。戏剧情境，是戏剧性最基本的要素，因此有必要进行剖析和探究。

情境，又名处境，一般有广义和狭义之分。广义的情境，可参考前苏联伟大的导演兼演员斯坦尼斯拉夫斯基的定义，他曾经从影响演员二度创作的角度如此阐述过规定情境：“这就是剧本的情节，它的事实、事件、时代、剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做得补充，动作设计，演出，美术设计的布景和服装、道具、照明、音响及其他规定在创作时演员应该注意的一切。”可见，广义的情境涵盖的内容十分宽泛。

狭义的情境是从戏剧文本创作的角度来探讨的。早在18世纪，法国启蒙运动时期的理论家狄德罗打破长期以来以性格占作品基础地位的观点，曾提出：“一切情节上的纠纷都是从人物性格引出来的。人们一般要找出显示出人物性格的周围情况，把这些情况相互紧密地联系起来，应该成为作品基础的就是情境。”

我国戏剧理论家谭霈生教授在《论戏剧性》中，对戏剧情境及其重要作用作出了科学的界定：“戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件，是戏剧冲突爆发和发展的契机，又是戏剧情节的基础。……