陈唯弘

当今年的金马奖最佳剧情片落在《爸妈不在家》的时候，现场的记者几乎都发出了惊讶的“啊？”—这是新加坡年轻导演陈哲艺的处女长片，却从王家卫《一代宗师》、蔡明亮《郊游》、贾樟柯《天注定》等前辈作品里突围出来。

它朴素、温暖、细致，感觉像在织一条有些花纹的围巾，针针相扣，时而有不唐突不夸张的小幽默跳跃出来，随即又踏踏实实地叙事去了，作品的背景尽管是在危机四伏的1997亚洲金融危机，却温情脉脉，甚至可以说是小清新。

故事围绕一个普通新加坡家庭展开。爸爸为了饭碗疲于奔命，妈妈怀着身孕还要工作，偏偏儿子家乐调皮，常被老师训话，这个家庭不得不请来菲佣Terry帮忙。Terry因为工作离开家乡年幼的小孩，家乐的母爱也常缺席，理所当然地，家乐和Terry的关系从紧张到亲密，甚至后来Terry快要置换掉家乐妈妈的母亲角色，让家乐妈妈有醋意。因为经济不景气，父亲失业，家庭经济陷入困境，不得不辞退Terry，故事就此结束。

移民、家庭关系、社会危机、信仰乃至因邻居跳楼引发的对生命的思考都是本片触及的议题。电影也恰到好处地关注了女佣本身，比如Terry手上的伤痕、电话中透露的的家庭困境，反映出每个家庭都有各自的问题。 对于经济危机时代无孔不入的金钱至上，导演用家乐的行为回击：当同学说“你以为Terry真的爱你吗，她爱的是钱”的时候，家乐和他打了一架。实际上，Terry也经得起诱惑，并没有为了钱被怂恿，做出格的事情。

拿下金马奖，导演曾表达过自己受台湾新浪潮电影的影响，感谢了侯孝贤和杨德昌，自然，有人将《爸妈不在家》和侯、杨的作品进行类比。……