向 林

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂器的造型涵盖历代的工艺美术品，从陶器、青铜器、玉器、瓷器等等，而把自然界的花鸟、虫鱼、瓜果等，塑造成紫砂，这类造型我们称之为花货，花货是紫砂三大造型体系中一个大类，有着独特的的艺术性，是表现紫砂自然天性的，亦是体现自然情趣的。紫砂工匠们喜欢在紫砂花器上作各种各样的装饰，来表达对自然之爱。

紫砂花器是极具想象力的成果，它贴近人们的生活，贴近传统文化，最为常见的动植物常常会激发艺人们的创作灵感，拿来作为壶的基础造型。从富有创造性的造型艺术中，人们可以看到充满充满艺术气息的文化。人们追求高雅，追求返璞归真的自然性情时，自然少不了花货那极具魅力的表现艺术。紫砂花器着重表现的生命力，在紫砂这种朴实的泥土气息中，突显而出。

由明末清初紫砂巨匠邵大亨首创的紫砂经典花器“鱼化龙”壶，经过历代艺人的创作改良，在形体上极具雕塑感和艺术性。明末紫砂艺人陈仲美制作过的“龙戏海涛”壶，人们认为是鱼化龙壶的雏形。作为传统的名器，“鱼化龙”这一形象承载着中国神话中“鱼跃龙门”化身成龙的传说故事，“龙鱼互变”的图案早在四千多年前的仰韶文化中的彩陶壶上就出现了。后来经过历代艺术家塑造在瓷器、铜镜、玉器上，使得经典的艺术形象，深厚的艺术造诣和吉祥寓意，更深入人心，对传统文化的传播和发扬有其独特的意义和贡献。特别是在“鱼化龙”的造型上的独创性，简直是神乎其技。后来经过邵大亨、黄玉麟、俞国良等杰出艺人的改良，鱼化龙壶的造型样式更具代表性。

笔者作壶多年，对“鱼化龙”的极富创意性的造型尤为喜爱，在圆形的壶体上，既有着花货的魅力，又有着雕塑的质感。笔者的鱼化龙壶扁矮小巧，富含玲珑之意。从传统的壶式中得到一些新的灵感和体会，加入自己的所思所想，表现出不同艺术风格的壶艺创作来。“鱼化龙”成为许多工艺美术、文化创作的题材，充满着吉庆高升的寓意。而紫砂艺人都愿意从传统的题材中去取材创新。笔者也把这一传统的《鱼化龙》壶加以创新演绎，鱼化龙系列也在这一系列的变化之中风云变幻起来，从形体的、嘴把变化、鱼龙造型等等去作创新。

此《鱼化龙》壶造型构思巧妙，将鱼和龙的变化过程以巧妙的形象注入紫砂器型，圆形的壶体通作海水波浪，云水纹缭绕其中，凹凸筋纹感明显，线条流畅，简洁明快。大开大合的气势给人连贯顺势，风起云涌之感。虽然寥寥几笔刻绘，却足显功力。壶身上刻绘一带浮雕性的鱼，精雕细琢，刻画细致，鱼身跳跃性的形体，巧妙灵动，鱼鳞清晰。壶腹另一面为浮雕龙形，刻画精细，出神入化的龙翻腾于云层中，线条优美，张牙舞爪的形象，非常有气势。壶身与壶盖线饰连贯，纹理舒展流畅，生动和顺，壶钮为卷云状。壶盖一侧雕刻出的龙首探出盖面，微张着口，昂首眺望，龙首可活动，自由伸缩。龙身弯曲成壶把，龙鳞毕现，自然翻腾，龙尾执柄奇趣极生，形象很是生动。

鱼化龙蕴藏着极其广泛和深沉的文化含义，它在紫砂上塑造的生动造型艺术语言，也在人们眼前展开了一幅别开生面的形象，“鱼跃龙门”寓意金榜题名，中魁高升，飞黄腾达，充满着吉祥富贵。

紫砂花货艺术博大精深，造型多变，层出不穷，越来越多经典的艺术形象被人们所仿制改良，并流传后世。从历史中传承艺术，传承文化，将中国的民族文化和传统传承发扬，正是我们现代紫砂人的创新精神。

[1]《紫砂精壶品鉴》 陈传席 浙江人民美术出版社

[2]《宜兴紫砂壶的鉴定历程》 曾柱昭.中国文物世界 1986年

[3]《紫砂茶壶》李英豪 香港博益出版集团有限公司 1991年版

[4]《宜兴陶器图谱》 詹勋华 台湾南天书局有限公司 1982年版