说到当下的“非虚构写作”以及与此相应的文学与“现实”、“当代”和读者之间的关系，我首先想到的是十余年前一位作家的自陈——“当年在我开始写作的时候，我所在矿区的工长轻蔑地骂我：你还想当作家？当毬去吧”（夏榆：《非修辞的生活，非虚构地写作》）。

近年来，《人民文学》（“非虚构写作计划”） 和《天涯》（“民间语文”）、《中国作家》（“非虚构论坛”，2006年该刊改版时推出《中国作家·纪实》）、《厦门文学》（“非虚构空间”）、《延安文学》（“零度写作”） 等诸多刊物相继推出有别于一般意义上文学类型的“非虚构性”写作。这除了其希望拓展文学可能性以及现实指向性、文学写作的“日常化”以及重新思考作家和世界的关系，同时其强烈的尴尬感、分裂感甚至时代和文学的双重焦虑症是可以想见的。具言之，“非虚构写作”在近年来逐渐成为文学热点，呈现了文学自身的新变以及文学在“当代”新语境之下的尴尬与困窘状态。这里所指涉的“非虚构写作”在指向文学本体性层面的同时也不能不指向了作家的身份、立场、姿态和“当下”以及文学和“非文学”场域的龃龉。当《新京报》等各大“主流”媒体以及各大书城（含各个网络书店、文学网）在每月推出“虚构类”和“非虚构类”排行榜的时候，我们应该发现其中的“非虚构类”已经愈益成为了带有明显的“社会关注度”的被消费化、市场化和利益化的写作方式和写作姿态。当然换一个视角，其中带有一定文学品质的“非虚构写作”也呈现了从文学精英化到社会化和大众化的转变，一定程度上也拓宽了文学的边界和写作可能。……