李巧莲

(嘉应学院外国语学院,广东梅州514015)

在各种艺术中,话剧是最依赖口语的直接效果的一种艺术形式[1]3。话剧语言具有独特的对话语言的性质,能够真实体现人们在生活中使用语言的情况,刻画人物的性格特征和反映人际关系的复杂性。巴金原著、曹禺改编、英若诚翻译并导演的话剧《家》在美国的舞台上获得了巨大的成功,这无疑与演员精湛的表演密切相关,但英若诚先生的英译更是起着画龙点睛的作用,真正体现了老舍先生的“一句台词勾画一个人物”的戏剧精髓。本文运用系统功能关于情态的理论,对话剧《家》的英译本进行人际意义的分析,旨在揭示人物之间错综复杂的关系,以期更为深刻地理解作者及译者的创作意图。

一、情态和人际意义

人际意义是系统功能语言学中的一个重要概念,在特定的语篇中体现为言语交际双方的关系,可以表达说话者的身份、地位、态度、动机以及交际者之间关系的亲密程度等。系统功能语法认为,情态是人际功能最主要的实现手段。情态指的是讲话者对自己讲的命题的成功性和有效性所作的判断,或在命令中要求对方承担的义务,或在提议中表达个人的意愿,或交际双方的权利关系和情感卷入关系[2]。情态涵盖的是“是”与“否”之间的意义领域,即Halliday所言的归向性。Halliday又把情态分为情态和意态。情态(modalization)本身包括可能性阶(possible,probable,certain)和通常性阶(sometimes,usually,always)。意态(modulation)包括责任阶(allowed,supposed,required)和倾向性阶(willing,keen, determined)。同时,Halliday赋予情态高、中、低三种不同的量值(见表1),他认为说话者对情态助词量值(见表2)的选择直接折射出语篇中交际角色之间微妙的关系。……