■ 林 凤 陶景杜

在第一届湖南文学艺术奖的评选中，由湖南省歌舞剧院创作、演出的群舞《空巢的孩子》、舞蹈诗剧《天山芙蓉》,长沙师范高等专科学校创作、演出的群舞《求职圆舞曲》最终赢得此届大奖的殊荣。“两舞一剧”的大奖获得，一方面显示出其剧（节）目创作质量上的优势，以致能在当下沸沸扬扬的“舞蹈热”中脱颖而出。另一方面，也是更为重要的，它反映、或者说代表了当下湖南舞蹈创作者们在长期的艺术实践中，逐步树立的一份对舞蹈艺术的责任感，正如舞蹈大师吴晓邦先生对舞蹈家的教诲：“舞蹈家要在逐渐的成长中，认识到舞蹈并不是一种自娱和娱人的玩意儿，而要使人感到自己对社会、对人民的责任心……”（摘自吴晓邦《随感录》）将身心贴近于生活，将视觉注目于身边的人与事，这既是湖南舞蹈创作者们的一种创作情感的升华，也是在“全民娱乐化”的躁动中、一种创作品格的回归。

在“两舞一剧”的比较中，笔者或许更加偏爱群舞《空巢的孩子》。站在舞蹈审美的角度，我们认为，群舞《空巢的孩子》不仅仅反映了一个时下热门的社会问题、也是一个地地道道的“现实题材”。理性地说，舞蹈艺术对现实题材或者现实主义创作方法的追寻，由于其艺术特征与艺术规律所决定，根本不可能做到完完全全的“写实”，因此舞蹈艺术的“现实主义”及“现实题材”的表现，更多体现在“舞蹈情感”的真实上，即体现在某种真情实意的情感基础上的、对舞蹈形象作出准确性、能动性的把握与提炼之中。