范慧娟

（新疆大学 人文学院，新疆 乌鲁木齐 830049）

在电影发展史上，旁白常常是电影的败笔。但也有例外，如电影《小城之春》（费穆版）。该片以寥寥的两三个场景，四五个人物，女主人公喃喃自语似的独白，赢得了众多观众及电影人的好评，并在中国甚至世界电影史上占得一席之地，这不能不说是个奇迹。电影《小城之春》被誉为经典之作，得益于它打破传统的叙事形式。影片长达二十四段之多的人物旁白无疑对影片艺术魅力的提升起到了重要作用。本文将在叙事学的视野下，从影片的旁白角度，对影片视角模式、叙述话语及其时序进行梳理与分析，探讨电影《小城之春》的叙事艺术。

一 旁白显示的多重视角模式

叙述视角即叙述时观察故事的角度。自西方现代小说理论诞生以来，从什么角度观察故事一直是叙事研究领域的一个热点。无论是在文字叙事还是电影叙事或其他媒介的叙事中，同一个故事，若叙述时观察角度不同，会产生大相径庭的效果。近二三十年来，电影中的叙述视角相对于文字以外的其他媒介而言，受到了较多关注，对这方面的研究也日益成熟。首先在定义上，为了区别 “视角”、“视点”这些术语蕴涵的视觉意义，热奈特提出用 “聚焦”这个术语来描述观察者与被观察者、叙述者与被叙述对象之间的认知关系[1]。相较于其他媒介，电影可以通过各种技术处理故事展现的种种不足，如通过蒙太奇手法可以让观众同时看到不同地方、不同时间发生的事；……