孙杨俊

(南京大学文学院,江苏南京210093)

《亘史》、《鸾啸小品》中的晚明常州府剧坛考述*

孙杨俊

(南京大学文学院,江苏南京210093)

潘之恒在《亘史》和《鸾啸小品》中记录了晚明常州府剧坛的概况、演员、串客、歌姬和家班的情况以及常州府剧坛兴盛的影响。晚明常州府剧坛的高水准,不仅使常州府形成了具有特色的昆山腔曲派,而且为昆山腔在江南乃至全国的传播作出了不可磨灭的贡献。对潘之恒与常州府的关系以及晚明常州府剧坛进行考察,勾稽出晚明江南剧坛不为人所重视的一环,以引起学界对戏曲——特别是昆山腔——的传播及由此形成的地域戏曲文化的重视。

潘之恒;晚明;常州府;剧坛;戏曲传播;戏曲地域文化

晚明,特别是万历年间至明末是我国戏曲史上又一个黄金时期,“北里之管弦,播而不远;南方之鼓吹,簇而弥喧”。[1]84尤其是昆山腔以苏州府为中心向外地流播,使江南剧坛之盛可执晚明剧坛之牛耳。以往学界对此的研究多集中于苏州、南京,对处于苏州和南京之间的常州府关注不够,进而忽略了对戏曲——尤其是昆山腔——在江南乃至全国的传播过程及由此形成的地域戏曲文化的研究。

常州地区自古就是江南的文化重镇,明代常州府领县五：武进、无锡、宜兴、江阴、靖江。①潘之恒的笔记著作《亘史》和《鸾啸小品》中记录了一些万历年间常州府剧坛的情况,其中提及的地名有毗陵、晋陵、梁溪、阳羡等。阳羡为宜兴的旧称,指常州府宜兴县;毗陵、晋陵都是常州的旧称,指常州府武进县;②梁溪是无锡的代称,指常州府无锡县。……