文丨王雯瑶

纪录片界有一句话，“一个国家没有纪录片，就好像一个家庭没有相册”。纪录片对于国家形象而言，如同展示在联系日渐紧密的地球村面前的家家户户的相册。在国内外纪录片创作日趋完善，技术日臻成熟，题材日益广泛的当今社会，纪录片创作中的被动性依然成为不可轻视的存在。如何更好的认识被动性，在被动中赢得相对的主动权，成为一部优秀纪录片创作中不可或缺的部分。

1 拍摄主体的被动性

无论一部纪录片选择怎样的拍摄视角，试图反应怎样的现实主题，在拍摄过程中，主体的被动性是影响和一定程度上制约我们创作的一个首要原因。这里所说的被动性是指在取得了拍摄对象应允拍摄后的创作中被摄主体的被动性体现。我们常常认为，被拍摄主体允许我们一定程度的介入其生活进行拍摄后，创作工作会很大程度上按照我们的主观意识进行。但实际情况往往是因为镜头的存在和拍摄过程中被摄主体不确定性因素（如情绪、现状等）的无征兆干扰而变得愈加被动。

镜头的存在是一个老生常谈的问题，过去我们过多的担心镜头会让被拍摄对象不自然，这里的不自然表现为“过度拘谨”，眼下，不自然多数时候还会以“过度表现”的方式呈现。过度拘谨对于被摄主体而言，在于当常态生活状态下不仅多出了摄制组成员，还多出了极具距离感和生疏感的摄影机，这或多或少都会使绝大部分拍摄对象变得不够松弛，进而影响纪录片追寻的真实感，使得最具震撼力的现实表达受限。……