□倪永宏

诗贵含蓄忌直白。所谓含蓄，指诗词用语含有深意，藏而不露。含蓄就是梅圣俞说的“含不尽之意于言外”。也就是司空图说的“韵外之致”、“味外之旨。”（《与李生论诗书》）含蓄要求“言在意外”，“言有尽而意无穷”，即一句诗或一首诗中包含的内容比字面所表达的更多。这样，诗词则富有韵味，耐人咀嚼，发人深思。韩琦《观胡九龄员外画牛》诗曰：“采摭诸家百余状，毫端古意多含蓄。”关于“含蓄”，历代诗家多有论述。姜夔认为：“若句中无余字，篇中无长语，非善之善也；句中有余味，篇中有余意，善之善也。”（《白石道人说诗》）《漫斋谈录》也说：“诗文要含蓄不露，便是好处。古人说雄深雅健，此便是含蓄不露也……用意要精深，下语要平易，此诗人之难也”。

爱国诗人陆游的《楚城》实为含蓄的佳例：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时。”首句用拟人手法，因今不如昔，连猿猴和鸟雀也感到悲凉。末句“只有滩声似旧时”，可见除滩声未变，其他一切都已物异人非，今不似旧了，仅这一句便含蓄着“今日人事全非”的旨意。

司马光对杜诗推崇备至，曾以其《春望》为例作了精辟的阐述：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。近世诗人唯杜子美最得诗人之体。如‘国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心’。山河在，明无余物矣！草木深明无人矣！花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而恐，则时可知矣！他皆类此，不可遍举。”（《迂叟诗话》）元赵方指出：“国以社稷为重，今唯山河在，可见社稷几亡；