⊙贾峰昌［浙江科技学院中德学院， 杭州 310023］

作 者：贾峰昌，浙江科技学院中德学院讲师，主要研究方向为德语文学、德语跨文化交际与教学等。

德国最伟大的小说家之一、诺贝尔文学奖得主托马斯·曼的著名中篇小说《威尼斯之死》（以下简称《威》，文中部分中译文参考钱鸿嘉、刘德中的译本）以及在号称“新现实主义之父”的意大利电影大师卢齐诺·维斯康蒂1971年执导的同名电影里，我们看到窥视者阿森巴赫，一个年已五十开外的鳏夫作家，在为追逐功名、伏案劳作而筋疲力尽、心力交瘁后，受“新奇事物和无牵无挂的境界”的莫名渴望的驱使，来到威尼斯旅游。他如同被命运的巨掌死死抓住一样，日复一日地逡巡在旅店前的海滩上，目光追逐一位出身波兰贵族家庭、名叫塔奇奥的十四岁男孩，殚精竭虑地追踪那秀美的身影。掩藏在阿森巴赫内心深处的某种“逾距”的情愫被刺激起来，阿氏在窥视塔奇奥的同时，自然成为被读者窥视的对象。

小说于1912年在《新评论》上发表时，引起了很大反响，并迅即被译介到法国和美国。二十多年后，曼在向英语国家的读者做介绍时，特别强调这是他的重要作品。我国对曼的研究不多，较有代表性的是中国社会科学院宁瑛2002年编辑出版的《外国经典作家研究丛书：托马斯·曼》。《威》以多维度的、环环相扣的揭露技巧及风格而独具特色。①曼本人的比喻更是脍炙人口：“《威》确实是名副其实的水晶多棱体；它是一个结构，一个映象，通过如此难以穷尽的回光返影的性质，从如此之多的切面放射出光芒，以致当它成形之时，创作者自己也会被它弄得目眩神迷。……