⊙徐作先［柳州师范高等专科学校艺术系， 广西 柳州 545004］

元代由于异族统治，蒙元贵族采取民族歧视政策来强化统治阶层的既得利益，而进取无门的文士尤其容易滋长厌世和逃世的不满情绪，为求得心态上的平衡和情绪上的舒展，渐渐放弃了对国家对民族的责任心。这反映到艺术创作上，形成了与前代不同的特色。元四家之一的倪瓒就是在这特定的社会环境里，融入了时代的意象气息和自身的人生际遇，开创了“逸笔草草，不求形似”、“聊以自娱”等艺术主张，成为了后世文人画家难于逾越的一座高峰。

一、特定社会因素下元代山水画的形成及其特点概述

元代山水画是由宋代院体画的传统发展而来的。文人由于处于社会最底层，科举不兴，入仕无望“，当士大夫阶层的人们不容于官场仕途，又别无出路可寻，且慑于儒教的权势之时，就只好藏形骸于山川，寄情思于笔墨，让山水之美，自然之气净化胸中的块垒了”①。在对南宋绘画接受和继承的过程中，入仕无望的文人自觉摒弃了南宋画家对国家忧患意识的激烈情绪，把南宋画家的强硬笔意渐渐过渡到较为柔和的温润笔法；把南宋院体画脱离自然的匠气过渡到亲近自然的质朴；一些士元的文人出于政治上的明哲保身，主动放弃对南宋绘画技法的探究，只在形式上在宋人既有成就的基础上使之达到更加完善成熟的地步。在此过程中，“元四家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）起到了非常重要的作用。……