⊙李海明［杭州师范大学人文学院中文系， 杭州 310036］

纵观美国诗歌史，描写城市的诗不多。黄灿然先生说：“无论东方或西方，整部诗歌史基本上是一部农业意象的诗歌史。城市意象较频密地表现于诗歌，是近一百多年来的事。诗人写城市困难重重，读者欣赏城市诗困难又得加几倍。一方面是因为几千年的传统难以摆脱，也没必要摆脱，毕竟最多、最伟大的诗歌都在农业意象库里，就连两位源头性的现代诗人惠特曼和波德莱尔也分别以叶和花来命名他们的里程碑诗集；另一方面是技术进步太快，城市变化也快，原有的意象还未沉淀，还未发酵至可提炼为诗，新的意象又抢眼而来。”①的确如此，但就题材而言，我们不能认为农业意象的诗歌就一定优越于“城市诗歌”。每一代诗人都会有自己的具体生存语境、生命经验，都会有自己心仪的文学题材。但是，不同的题材在诗的旨归上却有相对的同一性——重要的永远不是题材，而是诗人的心灵对题材的把握。因此，城市诗歌同样可以写得精彩。“城市诗歌”的“城市”，不仅仅是典型的都市表象，而更应该是一种心灵状态，诗人将个体生命置身其中，感受城市，感悟城市，在对城市生活的诗意呈现中，美国诗人倾情展示的是他们生命的现代体验，表达的是他们对人类社会问题真相智性的探询及深切的关注。

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随着20世纪初西方工业社会的蓬勃发展，城市成了社会政治、经济、文化的中心，这是历史的进步，但现代社会中种种尖锐的矛盾也在城市中表现得非常突出。……