⊙甘秋霞［西华师范大学文学院， 四川 南充 637009］

诗剧“作为文学体裁样式，是指用诗体对话写成的剧本”①。因此它兼有诗歌与戏剧两种文体的因素，其语言是诗，其情节结构是戏剧，诗剧是“五四”时期郭沫若率先由西方引进的。从1919年到1922年，郭沫若一共写了八个诗剧，即《黎明》《月光》《凤凰涅 》《女神之再生》《棠棣之花》《湘累》《广寒宫》《孤竹君之二子》，开启了中国诗剧创作的先河。研究郭沫若的诗剧，笔者发现运用蒙太奇手法建构诗剧，成为其最独特而卓然的艺术建构策略，从而成就了郭沫若诗剧卓尔不群的艺术品质。

提到“蒙太奇”，人们首先想到的是电影。其实，“蒙太奇”是“法文montage的译音”，②原是建筑学术语，指结构、组合的方法，后被借用到电影创作中成为重要的表现手段之一。而且，早在电影诞生之前蒙太奇就“为诗人所发明和运用，不过在现时的电影（还有小说）里更系统、更淋漓尽致地发挥其效用罢了”③。在此，笔者将借用电影蒙太奇的相关理论研究郭沫若诗剧。

一、郭沫若诗剧的蒙太奇建构表现

被誉为“女神三部曲”之一的《女神之再生》收在诗集《女神》的篇首，是郭沫若诗剧的重要代表，本文将主要以它为例来研究郭沫若的诗剧艺术。

纵观《女神之再生》，无论是整体上的谋篇布局，还是具体场景的建构，都充分运用了蒙太奇，使作品焕发出夺目的光彩，具体可从纵横两方面进行分析。

（一）从纵向上按开端、发展、高潮、结局梳理各场景和段落的蒙太奇建构

首先，诗剧开端运用前进式蒙太奇建构场景。……