⊙师文颖［中北大学， 太原 030001］

一、诗歌翻译与美学

中国古典诗词代表了中国古典文学的最高成就，学习美学对于这些诗词的翻译有着重要的意义。关于“翻译究竟是科学还是艺术”争论已经持续多年，大部分学者都同意翻译的双重属性：既有科学性，也具有艺术性。但反观诗歌的翻译，艺术性在翻译过程中更加明显却是一个不争的事实。诗歌是最精炼的文字和表现力最强的语言，它能反映出文学的美，体现出语言的艺术性，这也使得诗歌翻译变得尤其的难，甚至有人觉得诗歌是无法翻译的。但是Susan Bassnet却在《翻译种子》一书中明确指出：诗歌是可以被翻译的。诗歌翻译的过程就像是种子移植的过程，一方面要表现出原诗的精髓，还要考虑到与原诗相关的各种因素，另一方面还要贴切地表现出原诗的形式、风格、内在深意和文化内涵等。①

许渊冲就曾指出翻译的三个层面：思想层面、语义层面和美学层面。这恰恰能佐证一个观点：诗歌之所以为诗歌是因为有美学高度的要求。所以，美学标准应该成为诗歌译作优劣的评判标准之一，只有在这样标准的要求下诗歌的译作才有可能向读者传达出原作的精髓。在这样的环境下，翻译美学便应运而生。“追寻翻译的美学渊源，探讨美学对翻译的影响，在美学视角下辨析翻译的艺术性与科学性，这正是翻译美学的三个基本任务。”②

二、《江城子》三个英译本的对比研究

（一）《江城子》和三个英译本

《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）