赵琴原

(山西艺术职业学院美术系，山西 太原 030001)

区域性的绘画，因其背后特殊地理、历史、文化的影响，表现出不同的面貌，也正因为其不同，才体现出世界文化的多姿多彩，比如东方绘画与西方绘画的区别，西南绘画与京都绘画的区别等等。山西绘画因其特定的地域文化背景和存在渊源，有着独特的面貌和特点。

一、浪漫的革命现实主义热情

“山西因为地理位置近邻国家政治经济中心，在艺术上更‘优势’于‘现实主义’即‘社会主义现实主义’和‘批判现实主义’两大类”，［1］又因为山西是晋绥、晋察冀、晋冀鲁豫等革命根据地中心，在近现代美术的发展史上一直有着光荣的革命文艺传统。所以董其中曾不无自豪地说山西的美术创作“一直沿着党的为人民服务、为社会主义服务的文艺路线健康发展”，山西美术创作队伍“是一支由《在延安文艺座谈会上的讲话》精神哺育并代代相传的队伍，特别是这支队伍中的老一辈美术家一直起着核心和中流砥柱的作用。”［2］

曾获山西省“人民艺术家”称号和“日中艺术交流中心贡献金奖”、“中国新兴版画杰出贡献奖”的老艺术家力群，1933年参加“木铃木刻研究会”和中国左翼美术家联盟，1942年参加了延安文艺座谈会，后任晋绥文联美术部长和晋绥《人民画报》主编。建国后在中国文联、美协、版协历任重职，曾为山西省文联、美协、画院名誉主席和名誉院长。其代表作《鲁迅先生遗容》、《饮》(见图1)、《延安鲁艺校景》、《丰衣足食图》、《霜叶红于二月花》，出版物《力群版画选集》、《力群美术论文选集》、《苏联名画欣赏》等，都充分显示了老一辈艺术家的革命浪漫主义热情，对山西乃至全国当时的美术创作方向产生了深远的影响。……