上 掉子儿的向日葵 水彩 23cmx30cm 1995年 艾安

艾安、靳军

地点：久画廊

靳军（以下简称靳）：感觉你近期的创作与上个世纪90年代有了很多的不同，关注的东西不太一样了，能谈一下现在这种创作感受跟90年代有什么改变？

艾安（以下简称艾）：90年代那批画比较关注个人的情绪表达，现在更关注于“我”之外的东西。对我来说其实本质上还是没太大变化。1990年毕业以后那一个阶段是困顿沮丧的，感觉很渺茫，也有些反叛，一直到1997年做个展之前，都是那样的心态。我的画一直是个人化的，跟潮流没有关联。对我来说个人境遇和绘画的状态是息息相关的，我可能就是这样。毕业后一直到90年代末我的绘画走入瓶颈，越走下去越发有窒息的感觉，无能为力，或者说是无力感。在经历这么多之后重新回到画里，又尝试过一些变化、新材料、技法和表达的内容后，发现还是表达“我”最舒服，最有感觉。只是现在的‘我’更加简单。

下 沉默的城——大风景 坦培拉、木板、布 120cmx150cm 1994年—1995年 艾安

靳：看你现在画了好多羊和树，是怎么想画这些？艾：这是被问得最多的问题。我在1990年毕业创作时，画的是一组连续画面，讲述的是一群大猩猩被蒙蔽到醒悟到无奈的一个故事。那批作品现在看还是很喜欢的，大部分被美院陈列馆（现在的中央美院美术馆）收藏。那个时候动物就是我的主题。我性格中有比较包容的一面，同时我又是挺敏感的人。我发现除了人以外，一些生灵和自然会对我有更多触动。当兵时部队院外的秃山、树、羊，还有最接近人类的猴子，它们传递出来的灵性吸引我。……