杨林

要我选一个民国时期最喜欢的人，我选李叔同。要说原因，很简单：首先是人的样子好看，身材颀长，面目慈祥；其次，是字的模样好看，柔和、幽淡、洁净、脱俗。他的书法似乎要泯灭一切多余的技巧甚至感情色彩，把古人形容的那种“人淡如菊”的境界很清楚地通过笔端洒落在纸面上。在克服了写字的重重关隘之后，诸法归一，自然轻松地就把字写到了菩提实境。灵虚的梦想变成了存在，无限的复杂变得简单明了，目之所及，如饮甘露，如沐春雨。不知怎么就使我想到了“上善若水”四个字，只有纯净如水才可以形容弘一书法之明净，只有弱水三千才可以体现弘一书法之丰富，只有滴水穿石才可以说明弘一书法之隽永。他所写“无上清凉”四个字，正可以用来形容他的书法。

书法在晚清民国这个时期，本来应该在革故鼎新与抱残守缺的对立之中来个你死我活的大火拼，但是没有，反而是全面呈现了一种前所未有的复古热潮，完全是逆历史潮流而行。这与从明代兴起，直到清末达到高峰的金石考据学有关。晚清甲骨文的发现和研究，为书法追源溯流的考据学派画上了一个完美的句号，也同时为金石学的发展添加了一桶高效助燃剂，就像原始遗传基因密码被破解一样，接下来书法家克隆与转基因试验的工作热情高涨。大家一致认为对文字溯源追流就是书法发展的方向，这等于说回头路走得越远，发展得就会越快越好。金石考据学在当时不仅是传统文人的游戏，还受到了像陈独秀、鲁迅、郭沫若一类受过西化教育，有明确反传统立场人士的钟爱。……