应晨舟

摘要：清代为岭南私家园林的兴盛期，本文主要论述清代岭南私家园林的背景、建筑风貌及其借鉴西洋元素的造园手法。

关键词：岭南园林；实用美观；西洋特色；雅俗共赏

1 背景

我国的园林艺术起源于秦汉，至明清为集大成时期，此时的岭南园林作为后起之秀，与北方园林、江南园林鼎力比肩，成为中国古典园林按艺术特征划分的3大类型之一。岭南园林的艺术风格不仅融北方与江南造园风格，也吸收了不少外国造园手法。出现了一批留存至今的名园。

“岭南”本意指地理上的五岭（越城岭、都庞岭、明渚岭、骑田岭、大庾岭）之南的广大地区，包括以广州为中心的珠江三角洲地带。夏秋两季多台风暴雨，全年炎热多雨、高温高湿。独特的地理环境对岭南园林的造园艺术产生了很大的影响，是岭南园林有别于其他园林的重要原因之一。

由于天然的地理屏障,岭南在历史上一直远离国家的政治中心,所受中原传统文化的影响较弱。地处沿海地带，很长一段时间为清朝对外的唯一通商口岸，明后期开始，岭南已经开始出现西式建筑。后来由于外来殖民者的不断租借或是割占，西方文化加大了转入的势头。这使得岭南造园艺术形成了一种开放、融通、中西合璧的风格。如：航海国家葡萄牙于1514年入侵澳门（图1），对清朝广东一带的园林有深远的影响。

2 建筑风貌

对于岭南园林建筑的特色，吴劲章先生总结为6个字，即“轻巧、通透、淡雅”。园林建筑多为“连房广厦”和“高墙冷巷”的形式（图2）。前者通过连片房屋把内庭与建筑融为一体，达到降温纳凉及避雨遮阴的效果。后者建筑多采用小面宽、大进深的平面形式，建筑的墙体、屋顶薄，空间高敞通透，利于通风。如广州清晖园为适应南方炎热气候，形成了前疏后密、前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。此外，为抵御台风破坏，岭南园林建筑屋面出檐、起翘较江南园林小，铺厚实的灰绿筒瓦，檐口平直，使岭南“高墙冷巷”建筑更多呈朴实、稳重感[1]。

其次，岭南园林注重建筑的朝向，善于利用敞厅、连廊、天井、巷道等组织通风。因岭南大部分地区主导风向为东南风，故建筑大多面朝南和东南方向，并在南北立面上开设大窗，东西向则做承重墙不开窗；同时利用小天井解决部分采光和室内的自然通风。岭南庭院建筑喜欢采用外廊，除了建筑美学上的意义外还有遮阳的功效[2]。

岭南园林的平面布局多呈几何关系、轴线分布，这些特征恰恰是西方建筑用几何和数学这种理性判断来代替感性的审美，这与江南私家园林有很大的不同。例如广州番禺余荫山房的平面布局。东西向一条轴线贯穿全园，轴线上分布两池、一桥、一榭。东池八角形，西池四方形，周围建筑线条均与之平行或垂直，几何关系严谨，线面咬合，构图匀称（图3） 。

3西洋特色

岭南独特的地理环境以及饱受外来殖民者入侵的历史，还有那些有特殊文化背景的人群，造就了它中西合璧的建筑风格。你可以在一个建筑中同时发现外立面的柱头柱顶是采用巴洛克、洛可可风格的浮雕，然后在建筑内部又看见大鹏展翅，狮子滚绣球等中式装饰。

葡萄牙殖民者的势力曾在明末清初大肆入侵澳门及广东一带。因此也可以说岭南园林的西洋造园手法是源于葡萄牙一带的。殖民者的入侵虽说给中国带来了灾难和耻辱，但却给岭南造园艺术注入了一股难得的新意。诸如套色玻璃、卷铁花窗、瓶式栏杆、拱形门窗、几何水池，这些不拘一格的拼合装饰手法都反映出岭南造园开放兼容的特点[3]。（图4）如广府地区清晖园、梁园等庭园均在屏风、门窗等处使用套色玻璃。（图5）红橙色与户外丽日之明媚相呼应,草绿色又带来绿树下的荫凉之感,而淡蓝色套色玻璃门窗则更为神奇更具创意地模拟出瑞雪皑皑的北国风光，给人以一种绮丽幻化的感受。中国的园林艺术适合小人流欣赏，静下心来才能品味出其中的味道，岭南园林中的小部分中西合璧拼接做的恰到火候，这好比是享受了一桌丰富中式佳肴后，配以一杯香浓咖啡做最后的点缀。

笔者曾经游历葡萄牙，有幸参观了距离里斯本半小时车程的辛特拉（Sintra）摩尔人城堡(Castelo Mouros)，该地区于1995年被联合国教科文组织列为世界遗产。城堡外观虽然已经沧桑满目，但是内部精巧的浮雕、螺旋楼梯、镶宝石吊灯、套色玻璃、天鹅绒地毯却时刻让人觉得似曾相识。（图6）细细想来，这些都是岭南园林巧妙借鉴的元素。

4总结

岭南私家园林拥有风格独特的造园艺术，作为南方园林，没有一味的抄袭江南园林，自成一派，却也能看到水乡温婉幽深的意境。形成这种艺术风格的原因主要是岭南园林追求的是一种“独乐乐不如众乐乐”的境界， 它不是少数文人骚客孤芳自赏的避世之所，而是面向百姓、雅俗共赏的众乐“桃源”。 有如此境界，才能放长眼光，不拘泥于传统，打破世俗，不断吸取外来文化的精华，成功地将西洋造园艺术融入中国庭院之中。对于复杂的装饰艺术也甚是喜爱，多处运用，却不像皇家园林那般高高在上，让人触手不及，能合理地搭配繁简，控制空间的缩放，是一种亲近民众、生活趣味浓厚的园林艺术。

岭南园林艺术的务实性、兼容性、世俗性在不大的面积内达到了平中求趣、拙间取华的意境，着实为后代子孙留下了一笔宝贵的财产。

参考文献

1周海星，朱江.明清时期江南与岭南私家园林风格差异探源[J].南方建筑, 2004（1）

2刘管平.岭南古典园林(一)[J].古建园林技术, 1986（4）

3 郭焕宇，舒畅.江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较[J].广东建材, 2008（5）

（责任编辑张芝）