阙政

3月8日，《桃姐》全国公映。对影迷来说，从威尼斯电影节全场鼓掌15分钟到现在，等了半年之久；对导演许鞍华而言，距离上一部全国公映的《姨妈的后现代生活》，忽已匆匆六年。

这一次，她要给观众讲的故事，不仅仍然是女人，还是老女人。在国产电影史上，以平民老女人为主角的电影寥寥可数，刨去“祥林嫂”，大概就轮到“钟春桃”。

钟春桃，桃姐，一位为李家祖孙四代服务了60年的香港老仆人。故事根据真事改编，原型正是电影监制之一李恩霖的家仆。选择叶德娴做主演也是李恩霖的推荐，说是符合桃姐气质：坚强泼辣、心地好，外刚内柔。

从天水围再出发

六年前，《姨妈的后现代生活》上映，褒贬不一。一时间，传出许鞍华要退休的消息。但时隔两年，她以《天水围的日与夜》重新进入观众视野。这部电影的特别之处在于：小成本，香港本土，边缘人群，通篇白描，平淡之至，没有全国公映，仅以DVD传世，却不胫而走，红遍了两岸三地。

接下来几年，她不但没退休，新作还年年不断：《天水围的夜与雾》、《得闲炒饭》，再创事业新高。“夜与雾”更与“日与夜”形成互文，引发不少社会议题。但很少人知道，其实“夜与雾”筹拍在先，因为资金问题搁浅，才改拍了“日与夜”，“投资更小，压力不大”。有意栽花花不发，无心插柳柳成阴。

此番桃姐来临，同样是现实题材，同样反映香港平民生活，常被人拿来和“日与夜”并提。

先是趣味性有增无减。许鞍华说：“拍悲哀的戏，要用喜剧的手法。”这是拍《女人，四十》的时候，萧芳芳给她的建议，“不然观众接受不了”。……