邵乐韵

12月4日，《纽约邮报》的头版照片刺激着所有人的眼球和神经：一个落入地铁轨道的男子一面双手压在站台边缘挣扎着要爬上去，一面绝望地看着近在咫尺的地铁列车正迎面冲来。报纸的大标题写道：死定了——被推到地铁轨道上，这个男人即将死亡。

58岁的落轨男子韩基硕（Ki Suk Han）遭遇猛烈撞击后不幸身亡，他是因与30岁的非洲裔男子纳伊姆·戴维斯（Naeem Davis）在站台上发生争执，被后者一把推下站台的。事发当天下午，戴维斯被纽约警方逮捕，面临二级谋杀罪指控。

悲剧发生后，公众和舆论的关注点却更多地集中在另一个人身上——正巧在现场抓拍下这张颇具冲击力的照片的摄影师乌马尔·阿巴西（R. Umar Abbasi）——责问像暴风雨般朝这个自由摄影师袭来：你为什么见死不救？！

摄影师的辩白

从1990年到2003年，纽约地铁中有702人落轨，死亡率近50%，其中大部分是无意逃生的自杀者，还有不少是因为吸毒或酗酒而意外失足身亡，被推下站台而致死的只有3%。正如一位纽约新闻摄影师所说：如果不是《纽约邮报》这张照片，这件事也不会受到那么大的关注，可能上不了头版。

回顾新闻摄影史，死亡一瞬或濒临死亡的画面定格总能激起观者强烈的情感反应，比如著名战地摄影记者罗伯特·卡帕在1936年西班牙内战期间拍摄的《战士之死》，近距离记录了一个中弹士兵倒下的瞬间。

卡帕的作品成了传世之作，阿巴西的摄影却成为讨伐对象。许多读者、包括业内人士强烈质疑：摄影师有空拍照没空救人？……