王洪 董金印

摘要： 作者运用文献资料、类比等方法，对鬼步舞的发展现状进行了系统的研究与分析，并对其发展策略提出了相应建议，为鬼步舞的进一步研究提供参考依据。

关键词： 鬼步舞开展现状发展策略

1.“鬼步舞”的起源

鬼步舞又叫曳步舞、滑步舞、飘移舞、墨尔本曳步舞，在20世纪80年代兴起于澳洲墨尔本的地下舞场，由澳大利亚墨尔本的地下舞团所创，是一种集运动放松娱乐于一体的运动方式。鬼步舞在最初兴起的十多年内，一直没有统一的被认可的名称，直到1992年澳洲人开始将此舞蹈称呼为“Shuffle”。由于最初是在墨尔本兴起的，因此人们就在Shuffle的前面加上“墨尔本”三个字，以后Melbourne Shuffle（Dance）就被沿用下来。最初Melbourne Shuffle是跟随着Techno音乐跳的，但随着时代的进步，Shuffle的音乐形式也从Techno变成了Trance和House。其个性的舞步加上强劲的音乐，极其吸引人的眼光，由此逐渐流行开来。

Shuffle首次出现在主流媒体上是在2002年12月，澳大利亚一家报纸在头版讲解了Melbourne Shuffle。之后就流行于马来西亚和文莱，后传播到英国、德国、泰国等国家，借助于因特网、网络媒体（主要是YouTuBe视频网站）等在世界范围内流行开来。2005年出版有DVD专题纪录片，专门介绍墨尔本曳步舞，这对于鬼步舞的广泛传播起到了巨大的推动作用。2006年大量的鬼步舞视频上传到YouTuBe视频网站，使其声誉和知名度得到了迅速的提高；2008年9月6日，澳洲媒体network10报道了Shuffle这种硬派风格舞蹈（HSD：Hard Style Dance）。2008年11月“So You Think You Can Shuffle”舞蹈秀在YouTube上展开。2009年“So You Think You Can Shuffle”舞蹈秀粉丝聚会，比赛在澳大利亚和德国等国开展。

2.“鬼步舞”在我国发展的现状

2.1从社会群体看鬼步舞发展概况

Melbourne Shuffle传入中国是在2006年，得益于咚咚在歌唱（uku）及在Melbourne留学的华侨曳步舞组织；而在2008年优酷视频热播的法国面具男鬼步舞视频，在我国引起了巨大反响，掀起了青少年学习鬼步舞的热潮，越来越多的人关注鬼步舞并加入到鬼步舞的行列中来；2009年山东卫视第一次视播放了曳步舞节目，这是曳步舞首先出现在中国的主流媒体上，表演者为河南的朱小笛Green、李文广Seven、柴晓非Eight三位China shuffle dancers（一支曳步舞队名称）队员；2010年出现了由宁夏王佳宾等人创建的Ed曳步舞组织；2010年鬼步舞在全国开始流行开来，在全国各地尤其是沿海城市都有不同形式的鬼步舞组织，可以说是全民运动的重要组成部分；2011年淄博新舞团（New Dance）成立，目标是发展曳步舞健身娱乐文化，使其成为全民运动，同年淄博Z.S.D正式改名为淄博曳步舞文化传播有限公司，是国内第一支曳步舞公司。

鬼步舞以其特有的健身性、娱乐性、刺激性、放纵性、宣泄性，吸引了大批青少年爱好者。他们学习鬼步舞的途径主要如下：一是自学形式，主要借助因特网从视频网站上下载视频自教自学自娱自乐；二是自发组织的鬼步舞组织，他们少则三五人，多则十几人，主要在公共场合及人员流通密集的广场边教边学边表演；还有一种则是进入鬼步舞俱乐部，进行全面系统的学习。

2.2从一般院校看鬼步舞发展概况

大学校园的主体是青年，平均年龄是18至22周岁，鬼步舞在青少年群体中的流行现象就随着这个群体进入了大学校园，而且这样的步伐越来越快，并组织了不同形式的鬼步舞社团。但是在普遍情况下，鬼步舞被认为是一种非主流的亚文化，被认为是充满了消极、颓废与叛逆的，这种文化是与传统主流文化处于相互对立的局势的，所以鬼步舞在学校的发展主要是学生之间的交流与学习。其发展形式主要有三种；一是学生自发组织的鬼步舞组织；二是鬼步舞以文艺节目的形式参与演出；三是不同鬼步舞组织之间的“斗舞”。

3.“鬼步舞”发展的影响因素

3.1鬼步舞自身因素

鬼步舞如果狭隘地讲也可以说是脚步的运动，手臂和身体的动作主要是配合脚步移动与转换，起到平衡与协调的作用。而鬼步舞这种过分依赖于下肢的运动，在动作的技术与难度的创新上就受到很大的局限。鬼步舞能给人以极大的视觉冲击和感官享受，但也是一项相对来说易于掌握的运动形式，零基础的青年经过两年左右的系统培训和勤学苦练，基本上就能把鬼步舞的各种难度动作与技巧组合全部掌握。每一种运动要想得到长足的发展都要不断地创新与变化，所以鬼步舞在保持独特的动作风格前提下，必须加强难度动作与技巧组合的创新，使其更具对抗性、挑战性、宣泄性，以满足其自身发展的需要。

3.2场地经费因素

鬼步舞是一种新兴的运动形式，由于起步较晚，在各方面的发展都有待完善。目前最为常见的组织形式多是由鬼步舞爱好者自发组织的，在一些露天广场或人员流动较为密集的公共场所进行的练习和表演，这样做表面上看是对鬼步舞宣传以鼓励更多的人参与进来，实际上更多的是出于无奈，因为现在有规模有独立的练舞房的鬼步舞组织或俱乐部不多，而许多鬼步舞爱好者没能力或没必要租用专门的练舞房，所以他们主要是三五成群地在公共场合练习娱乐。

3.3缺少人文关怀

一项大众体育运动项目在一个地区的发展，并不是孤立的，它的开展与普及和政府管理部门给予的重视程度与支持力度是密不可分的。鬼步舞是刚刚发展起来的一项新兴的体育运动，如果政府能及时给予足够的重视和支持，把鬼步舞运动的发展放在全民健身的重要位置上，增加资金场地等硬件设施的投入，利用电视媒体、体育报纸、期纸杂志的宣传途径，并且广泛地提高人们对鬼步舞的兴趣和认识，使人们自觉地加入鬼步舞的健身行列中来，是非常有利于鬼步舞的发展的。

4.“鬼步舞”的发展策略

4.1鬼步舞商业化是发展的经济基础

4.1.1积极探索创建品牌性鬼步舞赛事的途径

由于鬼步舞近几年才传入我国，目前为止还没有全国性的鬼步舞赛事，但是鬼步舞本身所具有的观赏性、娱乐性、参与性和对抗性，是其走向市场化、商业化，举办品牌性赛事的巨大优势。举办赛事不仅能带来直接的经济利益、宣传效应，而且能反映出社会对其的认可性、正规性，从而提高鬼步舞爱好者的积极性，吸引更多的人加入到鬼步舞行列。目前鬼步舞要真正实现商业化还存在着一定的困难，主要是宣传和包装力度不够。只有多创建一些品牌性的赛事，加大宣传力度，才能为鬼步舞产业的发展开辟广阔的天地。

4.1.2鬼步舞副产品的生产与经营

鬼步舞副产品主要包括服装、器械、书籍及音像MV制品。随着鬼步舞的不断发展，学习鬼步舞的人数不断增加，这些副产品的销量也必将出现蒸蒸日上的趋势。流行往往伴随着巨大的商业利润，因此，各路商家成为鬼步舞文化最积极的推动者。副产品的生产经营应力求与品牌合作，依托品牌效应增加鬼步舞的知名度和宣传力度。

4.2进入学校是鬼步舞长期发展的根本保障

4.2.1充足的学生保证了鬼步舞的后备力量

大学的学习相对于中小学来说压力小得多，学生的可自由支配的时间比较充裕，主要是学习相对应的专业技能和参加自己感兴趣的社团，这就给鬼步舞的发展创造了条件。而且高校良好的师资和场馆条件也为鬼步舞的普及奠定了基础。大学生正值青春年华，是时尚的弄潮儿，新事物是他们所追逐的对象，也更容易被他们接受，而鬼步舞所特有的刺激性、放纵性、宣泄性，能释放人的心理潜能，减轻心理压力。青年人本来就是体育运动的爱好者，对新奇刺激的运动方式更会一拍即合，所以将鬼步舞引进高校体育课堂，一定会受到学生的喜爱。

4.2.2深厚的文化底蕴利于鬼步舞文化的探索与传播

学校是高素质人才最为密集的特殊单位，为鬼步舞运动的发展提供了环境、市场、指导老师、科研人员等重要条件，应该积极利用学校的优势资源，注意吸引更多领域科研人员的参与。鬼步舞若能进入学校的体育教育，则必将吸引一大批科研工作者对鬼步舞进行全面系统的研究与探索，促进鬼步舞的进一步发展。

4.3进入俱乐部是其发展大众化的重要措施

鬼步舞要大众化进入健身俱乐部是其发展的最佳选择；我国有不同性质、不同档次的健身俱乐部，可以使鬼步舞在不同的消费人群中传播与发展。目前在我国比较有影响的健身俱乐部，像北京青鸟、英派斯、莱美等健身会馆的很多课程，在编排上都加入了鬼步舞的元素。但毕竟鬼步舞是一种新兴的运动形式，正处于发展的初级阶段，它在俱乐部的发展相对于其他成熟课程，像健美操、街舞、瑜伽等还处于劣势地位。鬼步舞在俱乐部发展大体分成三步：（1）发展初期，依托成熟的优势课程带动自身发展，也就是说将自身元素分散式融入有氧操、街舞等成熟课程中，让会员有一个接受适应的过程；（2）发展中期，鬼步舞在俱乐部发展到一定阶段，必将会赢得一定会员的喜爱，此时将鬼步舞元素从其他课程中进行部分分离，组合成具有鬼步舞特色的课程；（3）成熟期，自成体系，独当一面，此阶段鬼步舞将不再依托其他课程，有独立的课程专业的教练在特定的时间进行授课。

鬼步舞是一种街头文化的产物，自从传入中国后，它的健身运动价值、文化价值、经济价值、精神内涵等经过反复论证以后，得到了社会的普遍认同，但是，它作为一种艺术形式还未能得到足够的关注与重视，国内对鬼步舞的理论研究尚处于一片空白，我在经过研究和整理分析的基础上提出了一些愚见，科学性与可行性还有待考证，更多的还需要同仁的共同努力。我们肩负在提高鬼步舞技术含量的同时提升鬼步舞的艺术价值，以及让鬼步舞融入到我国的文化中，发展出具有中国文化特色的鬼步舞变体文化等重大的责任，这也是每一个舞蹈教育工作者都要为之努力奋斗的目标。