姜苏鹏

以独有的姿态安格尔在法国画坛留下巍峨的背影，不仅仅权贵阶层追捧他，很多年轻学子也紧紧追随他。在19世纪安格尔被抬到了无与伦比的艺术高峰，使他近于永垂不朽。

自诩为历史画家的安格尔，极端轻视风俗人物画和风景画，然而让他名声大噪的恰恰是他不愿提及的风俗人物画。他的作品表现通常过于华美，甚至有些妖娆，但你又不得不承认他们看起来的确赏心悦目。

拉斐尔是安格尔心目中至高的神，有趣味的是，盛年的安格尔并未将其神化，反而对拉斐尔与其情人勒·福娜瑞纳的爱情故事深深着迷，同一题材的作品被他画了又画。尽管勒的真实身份是妓女，安格尔却满怀激情地进行唯美刻画，高贵淡漠的勒注视画外，目光纯媚，拉斐尔回望画中的情人，俩人毫无表情的面部，更加凸显无邪的神态。

70岁时安格尔荣任皇家美术学院院长，终于成为学院派领袖，至少表面上很少有人公开挑战他的权威，最跟他势不两立的是浪漫派画家德拉克罗瓦。德拉克罗瓦一针见血地指出学院派的软肋：“无视艺术中一切真正新的、有生气的东西，因此丧失了率真的生活态度”。晚年的安格尔探索精神殆尽，在荣耀与辉煌中固执己见。

像安格尔一样思想随着年龄一起老化的所谓权威，其退化力量的破坏性不容低估。比如康有为从变法维新运动的领袖，到与袁世凯复辟帝制运动同流合污；从一个解放思想的急先锋，到阻碍社会发展的绊脚石，不到20年的跨度。……