李涛

唱声音的可塑性，即演唱声音的包容性（包容多种风格）、灵活性、可变化性。它不是随意性，而是在具备一定科学规范的发声基础上，在发声技术处理方面的变化。

在音乐剧中，通过角色化的演唱来彰显人物个性，从而更准确、更生动地刻画人物性格、塑造人物形象已经成为当代音乐剧演唱的主流。因此，音乐剧的演唱完全是随剧目、体裁、人物形象、音乐风格等等变化而变化的。这就要求音乐剧演员具备演唱声音上的调节能力。

为了使音乐剧专业的学生在有限的时间里获得这种调节演唱声音的能力，需要对他们进行以下三方面的训练。针对初学者？熏主要按以下步骤进行：

一、扩展真声音域

真声最大的特点是质朴自然、结实而且具有很强亲和力。正因为这些特点，大多数音乐剧都采用自然真声演唱。因此，音乐剧演唱声音的训练中，首要的是科学规范地对真声音域进行扩展。训练时，以下三点值得注意：

（一）练声曲音域先整体下降，再逐渐上升

练声曲的起点音先从小字组的ａ开始，在一个八度音之间进行练习。传统美声的训练体系中，以获得上下统一的混声为目的，练声曲的起点音基本上在中央ｃ以上。音乐剧声音训练的起点音一开始就下降一个小三度，很多人都会一时难以适应，要么根本就发不出声音来，要么发出来的声音软绵无力，声音虚浮而找不到落脚点。没关系，只要打开喉咙，找准气息支点，下沉气息，大胆使用真声反复练习，一段时间后，就会唱出响亮的真声了。……