涂慷

工艺与工艺美术是相关的两码子事。工艺品泛指着重于实用功能的民间艺术，如竹制笔筒、竹篮、陶瓷器，乃至于绣花鞋、茶杯垫等，不论纯手工或半加工，因地缘背景的异同，具有独特的民俗风采和装饰性，有别于一般工业化的实用物品，但制造者皆为无名的市井小民。因其特性，是日后人类学、文物考古学家、民俗史家等研究时代生活思想的物证。

工艺美术则是艺术家于实用美观的功能上，再加以超群的手工、技术、匠心设计，由于费时费工而数量有限，因此有珍藏价值。此类作品常反映工艺艺术家运用时代科技，征服自然环境、掌控材料，并将美学因素融合一体的造诣。由于艺术性强，为崇尚文艺的人士爱用收集，也是美术史家、工艺美术馆研藏的对象。很明显地，在当前的社会里，工艺垂危，工艺美术更谈不上生存的条件。

古代的工艺，从彩陶、青铜、玉器、十大名窑到刺绣、纸扇、象牙雕刻、家具，设计造型、材料技术皆超越世界水准，因此无一不见于世界文明史传。可叹的是，这些光荣史只能当作考古发现的恐龙化石去追忆。如果我们把今日不堪入目的塑料产品、粗糙的复制工艺品留传子孙后代而能感到心安理得，那倒也罢。问题是，这不是中国人对历史的思维和态度。

面对“传统无继”的忧虑，思考应从何着眼？

常听人言，以前的技艺、材料不复存在，今人难为。这种思想观念其实是无形的恪守成规，是我们只法攻破传统桎梏的主因。……