朱朱

一

面对一个已然确立的自我，超越总是艰难的。对于向京以往的作品，观众们很容易构建起一种线性的阅读秩序—题材被限定在女性世界，视角始终是个人化的内在透视，形象是写实的，但具有格外强烈的心理张力。在整个当代艺术语境里，它们罕见地凸显着对于生命本质的观照，因而被视为一种超越了年代现实的精神战利品。

当艺术家将自身的注意力与话语凝聚、集中于一线，由此造就一个鲜明的自我面貌，同时也就意味着舍弃—诱惑始终存在，道路还可能分叉，到了一定的时刻，问题就会给出：是继续深化过往的表达，还是结束单一的创作，面向记忆和经验索取别的可能性？向京的回答是后者。2009年，在结束了“全裸”展览之后，她就已经宣称告别（至少是暂时地告别）女性题材的表达。随后，在她的生活中，“告别”成了一个关键词，她经历了丧父之痛和从生活、工作数年的上海重归故里北京，与此同时开始孕育一个庞大的创作构想，且一直秘而不宣。如今，随着她在今日美术馆个展的临近，新的作品逐渐开始浮出水面，它们被分为《杂技》与《动物》两个系列。这两个系列可谓具有征兆性的文本，既可视作庞大构想中最先实现的部分，也可以理解为她处在转变过程中的自我的试运行。

背离自己，“抽掉最有力量的一根支柱”，建构新的可能性，这是向京在这个阶段为自己设立的前提。相对于以螺旋式的扩展来提升表达幅度的方法，她的态度显得更为决绝。……