行色匆匆地穿行奔走于办公楼和公寓楼之间的城市人，普遍患有一种“自然缺失症”。他们疲于应付各种复杂纠缠的人事，根本没有时间去亲近大自然。即使是偶尔为之的周末郊游，往往也只是从物质意义上去“消费”一下郊区的新鲜空气和湖光山色，旋即返归钢筋水泥的丛林，继续那种机械式运转的城市生活，根本就谈不上精神和心灵层面的内在诉求。而这种状况在诗歌写作上的具体反映，就是所谓的“旅游诗”或“纪游诗”的大量生产。贴满自然意象的鲜艳标签，加上浅薄造作的情感抒发，构成这类“旅游诗”或“纪游诗”的基本特点。同样是表现自然题材，盘妙彬的组诗《青山就是中年，春风就是老虎》却要反其道而行之，他不刻意经营某种自然意象，也不轻易释放自己的感情，而是以一种独特的想象方式，深刻地向我们揭示出人和自然的血脉关联的潜隐线索。

盘妙彬曾在一篇诗学随笔里写道，“诗歌的样子就是万物的样子”，诗人应该师法自然。然而，诗人既不像西方浪漫主义诗歌那样对自然意象采取一种神圣化的处理方式，也不像中国古典诗歌那样追求物我合一的艺术效果，而是从一个现代人的角度出发，以现代人的方式，表达面对自然的敬畏之心，重新审视人和自然的关系。在这组诗里，我们随处都可以看到一个强大主体的活跃身影，笼罩着诗歌情境的生成和推进的全过程。譬如，当诗人路过一个偏远的小乡村，他不像……