丰伟 饶莉

工笔人物画是中国传统画种之一，因为它能贴切、生动直接地表现人物的活动、思想、情感，所以在一定时期里占据着重要的地位。

陶瓷工笔人物画是随着陶瓷科技的进步和在我国传统工笔画的基础上发展起来的。尤其是近年来我国陶瓷工笔人物画的绘画材料，创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新，给人以新的审美体验。陶瓷工笔人物画同传统工笔人物画一样，具有很强的装饰美感，画面的构图、线条、色彩的处理均以条理化、图案化、理想化的方法取得装饰效果。陶瓷工笔人物画强调的是一种既与现实符合又不等同现实并高于现实的一种理想的美、意境的美，是节奏与韵律同造型相和谐的而且又更富表现的装饰美。民国时期陶瓷工笔人物画出现了前所未有的高度，以“珠山八友”为代表的陶瓷绘画老前辈们，其作品色彩浅淡，浓墨醒出，苍穹遒古，笔老色清，意味隽永。构图注重虚实关系，雅致脱俗，韵味无穷。其中王琦、王大凡以及较早的金品卿、程门等等。他们绝大多数都是运用中国画的技法与陶瓷的材料融为一体，从而创造了“浅绛彩”。

新中国成立后的陶瓷工笔人物画更是推陈出新，主要以王锡良、王隆夫、张松茂、戴荣华、李进、舒惠娟大师等为代表的一批名师大家，他们的人物画装饰更具丰富多彩，利用各种材料综合装饰，把粉彩、新彩、青花、高温色釉综合使用，比如画“达摩渡江”，衣服采用郎窑红和窑变色釉，海水用青花料，人物头部用新彩勾勒，其它器具用粉彩装饰，这样的人物画装饰显得丰富多彩。……