十多年来，我每次从香港返回上海，回到家放了行李，随即到隔壁新康花园看望袁院长（我一直这样称呼她，因为她是我心目中真正的院长）。我按了门铃，“是阿史头呀！”几乎每次都是她亲自下楼开门，我走时又一定要送我下楼，站在门口目送我离开，我怎么劝她都不肯上楼。后来几年她身体虚弱，她说：“阿史头，我不送你了。”由她大儿子海芽或阿姨送我。

2009年3月，我去中山医院看院长，见她显得憔悴、虚弱，嘴里喃喃地说：“越剧怎么办？越剧怎么办？”病房中，院长的妹妹、大儿子等亲属，还有医生、朋友等，都要我多谈谈越剧，我就边介绍边表演：院长是如何演祥林嫂闻说婆婆要卖她到贺家坳后，痛苦地扑在门上哭泣的背供戏；阿毛被狼叼走后，祥林嫂失魂落魄地回家，见老六死在地上，捶胸顿足，声嘶力竭地惨叫；直至演唱时也带有干嚎的声调……讲到这里，大家发现院长在微笑。我把院长辅导金采风老师时身教言传的情景也描绘了一番，又把我演贺老六上场时，右手拿土枪，左肩背猎物的上场亮相表演了一遍。我说：“当时院长讲不行，来了好多遍，都不满意。她说：‘你这是摆英雄架子，雄赳赳气昂昂。贺老六是山里人，33岁成亲，今天做新郎倌，要憨厚，腼腆。亮相是人物首次上场的造型，既要有塑型美更要有人物性格、感情的体现。”老六临终时祥林嫂没有唱，也没什么过多的白口。“阿毛爹……”她的眼神是那么深邃悲惨地穿透我的双眼，声调是那么凄楚痛苦地刺痛我的心底，富有强烈的艺术魅力。